從“閎約深美”到“虹約申美”，這歷史性的重聚將勾勒出海派美術(shù)百年來怎樣的精神圖譜？又如何解碼兩代上海美專的藝術(shù)弄潮與傳承？由上海市對外文化交流協(xié)會、上海市虹口區(qū)文化和旅游局主辦，朱屺瞻藝術(shù)館、卡咔度藝術(shù)空間承辦的“虹約申美——劉海粟與兩代‘上海美專’繪畫作品展”于2024年12月14日至2025年1月12日在朱屺瞻藝術(shù)館舉辦，現(xiàn)場大咖云集、觀眾絡(luò)繹不絕。
圖片說明：“虹約申美”展開幕剪彩儀式現(xiàn)場。（左起：展覽總策展人胡曉芒，展覽總顧問劉蟾，著名國畫家陳家泠，虹口區(qū)委常委、宣傳部部長吳強(qiáng)，上海市對外文化交流協(xié)會副會長兼秘書長鄧曉賢，虹口區(qū)人民政府副區(qū)長陳筱潔，原上海文廣局藝術(shù)總監(jiān)、國家一級導(dǎo)演劉文國）
本次展覽以“兩代上海美專發(fā)展與海派美術(shù)傳承”為主題，分為“虹口弄潮”“藝海傳承”“再起新航”三個板塊，展出45位藝術(shù)家的53幅繪畫作品，首次從虹口角度出發(fā)，打量和解讀上海美專這個“新興藝術(shù)策源地”。
本次展覽總顧問、劉海粟之女、畫家劉蟾在接受《茗家漫話》采訪時表示：“我非常欣慰父輩們的事業(yè)在新時代得以傳承和發(fā)揚(yáng)，展出的作品中，既有傳統(tǒng)的中國畫，也有油畫、水彩、版畫等外來藝術(shù)。這正體現(xiàn)了上海美專海納百川、百花齊放的追求，也是海派文化的精髓。”
虹口“文化三地”賡續(xù)城市文脈
虹口，被譽(yù)為“海派文化發(fā)祥地、先進(jìn)文化策源地、文化名人聚集地”。
虹口流淌著紅色血脈，賦予了“先進(jìn)文化策源地”的精神力量。虹口85處紅色文化舊址遺址紀(jì)念設(shè)施，41處不可移動革命文物，每一處都可以挖掘出“先進(jìn)文化”的精神力量。從話劇《浪潮》《前哨》到《千里江山圖》的舞臺演繹，中共四大紀(jì)念館、左聯(lián)會址紀(jì)念館、李白烈士故居、陳云1925書局等紅色場址改造提升，標(biāo)志著四川北路紅色文化生態(tài)示范區(qū)的形成。
圖片說明：領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓在開幕儀式現(xiàn)場
中西方文化在虹口交融碰撞，形成了“海派文化發(fā)祥地”的城市肌理。虹口有303處不可移動文物，建筑類型豐富，海派氣息濃厚。如今，“內(nèi)山書店舊址”打造成為“1927·魯迅與內(nèi)山紀(jì)念書局”，“五卅烈士墓遺址”開辟為五卅烈士紀(jì)念廣場，雷士德工學(xué)院修繕成為上海創(chuàng)新創(chuàng)意設(shè)計研究院，“公益坊”煥新成為“今潮8弄”新海派文化展示空間，勝利電影院重新整裝歸來，不斷探索海派文化表達(dá)新方式和賦能文旅消費(fèi)新可能。
為傳承“文化三地”基因，打響虹口文化品牌，本次“虹約申美”展覽著重聚焦于虹口孕育出中國第一所現(xiàn)代意義上的美術(shù)專門學(xué)校——上海美專的歷史根基，以“上海美專虹口之根”為起始點(diǎn)，梳理百年來海派美術(shù)的演進(jìn)以及兩代上海美專蘊(yùn)藉牽連著的人文余脈。
虹口區(qū)委宣傳部副部長、區(qū)文旅局局長童科在開幕式致辭時表示：“2024年適逢上海美專建校112周年，本次展覽從虹口文化在地性的維度出發(fā)，梳理百年來海派美術(shù)的演進(jìn)，凸顯上海美術(shù)的歷史人文價值，同時進(jìn)一步打響了虹口‘文化三地’品牌。”
虹口為何能吸引藝術(shù)弄潮兒的目光
“虹約申美”展深度探究了上海現(xiàn)代美術(shù)教育的航船為何能從虹口啟航，并由此影響了百年中國現(xiàn)代美術(shù)。
1912年上海圖畫美術(shù)院選址虹口并非偶然。“虹口”，因?yàn)橐粭l“虹港”從北面匯入黃浦江而得名。虹口的開發(fā)，始于1863年，當(dāng)時“越界筑路”主要集中在虹口一帶，蘇州河上陸續(xù)建造的外白渡橋、乍浦路橋等永久性橋梁，方便了兩岸商人和市民的往來，一舉解決了跨河發(fā)展的瓶頸，虹口的經(jīng)濟(jì)在19、20世紀(jì)的交替之際贏得了迅猛發(fā)展的機(jī)遇。
圖片說明：“虹約申美”展現(xiàn)場
經(jīng)濟(jì)的繁榮又為文化發(fā)展提供了基礎(chǔ)和平臺，一大批文學(xué)青年來到上海，虹口的“亭子間”成了作家群體的首選，魯迅、成仿吾、馮雪峰、夏衍、丁玲、沈從文等文學(xué)大家都在虹口留下了足跡，名聞遐邇的商務(wù)印書館也在虹口開設(shè)了分店；1907年8月，中國最早的商業(yè)電影院——科隆影戲院（即虹口大戲院）開門迎客，乍浦路海寧路一帶一度成為上海電影院最集中的區(qū)域；電影市場的興起，帶動了上海電影和演藝事業(yè)的發(fā)展，早期影星胡蝶、阮玲玉和許多越劇、京劇、滬劇名伶，利用虹口良好的觀眾基礎(chǔ)，把這里作為事業(yè)發(fā)展的根據(jù)地；虹口又是中華現(xiàn)代體育運(yùn)動的發(fā)源地，1900年，上海青年會在靶子場路（現(xiàn)武進(jìn)路）修建了體育場，每年舉辦運(yùn)動會；1905年建造的虹口公園，不但擁有號稱“遠(yuǎn)東最精美”的大草坪，還是多屆“遠(yuǎn)東運(yùn)動會”的舉辦地。
因此，是虹口得天獨(dú)厚的經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展優(yōu)勢，吸引了劉海粟等一眾藝術(shù)弄潮兒的目光，從此，上海現(xiàn)代美術(shù)教育的航船從“虹口港”啟航，駛向藝術(shù)的彼岸。
圖片說明：陳家泠 《清荷》
參展藝術(shù)家代表、著名國畫家陳家泠在接受《茗家漫話》采訪時表示：“我到上海已經(jīng)有60年，正是在上海美專以及上海的土壤滋養(yǎng)下，讓我完成了從‘毛桃’到‘水蜜桃’式的飛躍式成長。在我后來的美術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，幫助我進(jìn)一步夯實(shí)中國畫基礎(chǔ)，同時洋為中用，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。上海既然是‘海’，就要‘興風(fēng)作浪’，我們要興中華民族偉大復(fù)興的‘龍卷風(fēng)’，要作新時代、新海派、新創(chuàng)作的‘驚濤駭浪’。”
上海美專的“虹口之根”
1912年11月23日，由劉海粟、烏始光等人集資創(chuàng)辦于上海虹口乍浦路8號的“上海圖畫美術(shù)院”（后改名“上海美術(shù)專科學(xué)校”，簡稱“上海美專”），成為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的開端。
圖片說明：徐詠青 《月份牌》
上海美專發(fā)軔之初，在虹口幾經(jīng)遷址，愛而近路（今安慶路）東首6號洋房、四川路橫浜橋南全福里8號、海寧路10號三層樓洋房，構(gòu)成了上海美專的“虹口之根”。
圖片說明：李詠森 《桂林水彩》
“虹約申美”展覽充分挖掘史料，鉤沉了上海美專的“虹口之根”，還打撈式發(fā)掘了部分上海美專師生的“虹口之緣”。
圖片說明：潘思同 《天目山下》
中國第一代水彩畫先驅(qū)人物潘思同，曾在虹口北四川路東橫浜路45號創(chuàng)辦了白鵝繪畫研究所；曾求學(xué)并任教于上海美專的沈之瑜與同道者在虹口創(chuàng)辦了線上畫會,請來虹口江灣畫室創(chuàng)辦人、中國第一代留洋油畫家陳抱一擔(dān)任教學(xué)。
抗戰(zhàn)時期，上海美專師生投入賑濟(jì)工作中，創(chuàng)作作品舉辦多次書畫義賣展覽；他們走出校門家門，走向抗戰(zhàn)前線，以藝術(shù)家特有的方式開展美術(shù)救國和抗日宣傳活動。在上海解放前夕，上海美專師生戰(zhàn)斗在“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)”的前列，成為上海大專院校中的“民主堡壘”。
至1952年上海美專遷離上海，這四十年間，它所留下的文化與精神遺產(chǎn)，成就了一部中國現(xiàn)代美術(shù)教育與新興藝術(shù)的啟示錄。
兩代上海美專的歷史交匯
1952年，上海美專和蘇州美專與山東大學(xué)藝術(shù)系合并，遷往江蘇無錫成立“華東藝術(shù)專科學(xué)校”，后遷往南京，更名為“南京藝術(shù)學(xué)院”。
圖片說明：朱屺瞻 《晴山余雨姿》
然而大上海不能沒有美術(shù)學(xué)院，在美術(shù)界許多有識之士的積極奔走和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的決策下，1960年“上海市美術(shù)專科學(xué)校”重新創(chuàng)辦，成為新中國成立后上海第一所正規(guī)的高等美術(shù)院校。
圖片說明：趙延年 《魯迅先生像》
圖片說明：吳漢英 《秋韻》
雖然第一代上海美專已遷離上海多年并改名為南京藝術(shù)學(xué)院，與新上海美專沒有任何行政上的關(guān)聯(lián)，但是新上海美專無論是其專業(yè)教師的教育背景，還是海派藝術(shù)的教學(xué)理念，卻與第一代上海美專有著千絲萬縷的聯(lián)系，從這個意義上說，新上海美專就是第一代上海美專的繼承和發(fā)展。
圖片說明：哈定 《外白渡橋》
圖片說明：俞云階 《奮搏》
圖片說明：俞子才 《泉聲四時雨》
圖片說明：楊正新 《春江》
圖片說明：陳古魁 《葫蘆》
圖片說明：韋太 《繁花似錦》
新上海美專也幾經(jīng)易址。直至1983年6月上海大學(xué)組建，升格為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。
圖片說明：王劼音 《林中小屋》
兩代上海美專在時代變革中交織融匯，海派藝術(shù)精神內(nèi)核一脈相承，曾就讀、工作于老上海美專的學(xué)生、老師，成為了新上海美專的領(lǐng)路人與教育者。
圖片說明：樂震文 《空山新雨后》
而由新上海美專延伸至今的上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院，堅持“深實(shí)博約，德藝雙修”的辦學(xué)理念，以“發(fā)揚(yáng)‘上海美專’精神，創(chuàng)立海派美術(shù)教育體系”為目標(biāo)。
上海市對外文化交流協(xié)會副會長兼秘書長鄧曉賢在開幕式致辭時表示：“上海美專是上海的驕傲。此次展覽是兩代上海美專的歷史交匯，也是上海乃至中國美術(shù)教育史中的一段難忘記憶。”
圖片說明：方世聰 《祖國母親》
參展藝術(shù)家代表、著名油畫家方世聰在接受《茗家漫話》采訪時呼吁：“作為第二代上海美專人，我深感自豪。我主張：藝術(shù)即精神。希望今后能多舉辦一些諸如此類的藝術(shù)盛宴，‘藝’起同行，弘揚(yáng)海派精神。”
45位“弄潮兒”53幅名作匯聚大展
跨度近百年的上海美專人被本次展覽所記取，一大批深藏于上海美專師生家屬后代或?qū)嵙Σ丶业纳虾Ｃ缹Ｈ说淖髌番F(xiàn)身本次展覽。其中，包括第一代上海美專的劉海粟、汪亞塵、朱屺瞻、徐詠青、謝之光、李詠森、陳秋草、潘思同、施南池、周碧初、王個簃、趙延年、冉熙、程十發(fā)、孟光、吳漢英等，第二代上海美專的哈定、張充仁、俞云階、江寒汀、唐云、張雪父、胡問遂、俞子才、方增先、陳家泠、楊正新、陳逸飛、方世聰、萬福堂、陳古魁、韋太、張培礎(chǔ)、王劼音、周根寶、毛國倫、朱剛等，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院時代的施大畏、黃阿忠、陸志文、樂震文、王孟奇、牛安、鮑鶯等，以及特邀參展藝術(shù)家劉蟾。
圖片說明：劉海粟 《洞庭漁村》4米長卷（局部）
圖片說明：劉海粟 《上海廟會》
上海美專創(chuàng)始人、“新興藝術(shù)策源地”的重要奠基者劉海粟先生8件代表性作品將呈現(xiàn)他在國畫、油畫創(chuàng)作上的全面才華。其中，有劉海粟先生不同年代分別用油畫和國畫表現(xiàn)的黃山盛景；1955年創(chuàng)作的《洞庭漁村》4米長卷；創(chuàng)作于1962年的重要油畫作品《上海廟會》，是將印象派繪畫與中國寫意畫法相結(jié)合的產(chǎn)物，有著美術(shù)史上的重要意義。
圖片說明：劉海粟 《黃山清涼臺寫生》
圖片說明：劉蟾 《牡丹》
“蔡元培先生提出‘閎約深美’的校訓(xùn)，我父親也以此作為對自己的要求。他認(rèn)為成為一名真正的藝術(shù)家不僅僅是拿起畫筆畫畫那么簡單，繪畫必須要有自己的性格，任何臨摹得再像的作品，都不是自己的作品。他畫畫時融入了很多自己的感受，表現(xiàn)方法多姿多彩。比如：《上海廟會》畫了那么多人物，卻并沒有將他們勾勒得很詳細(xì)，而是用油畫的筆觸傳達(dá)出中國氣韻，寥寥數(shù)筆就將當(dāng)年青浦廟會的熱鬧氛圍表現(xiàn)了出來；他畫的潑墨黃山，水墨淋漓，是他想象中的黃山。”本次展覽總顧問、劉海粟之女、畫家劉蟾在接受《茗家漫話》采訪時回憶道。
圖片說明：孟光 《風(fēng)景》
陳逸飛創(chuàng)作于1975年的素描《孟小莉肖像》，為我們講述了陳逸飛與他上海美專恩師孟光的故事。1940年畢業(yè)于上海美專的孟光是“閎約深美”校訓(xùn)的忠實(shí)實(shí)踐者，他1950年代創(chuàng)辦的“孟光畫室”云集了許多滬上美術(shù)青年，他也曾在新上海美專和上大美院任教，桃李滿天下，他創(chuàng)造了具有海派特色的素描教學(xué)體系。孟光是陳逸飛的藝術(shù)引路人，陳逸飛描繪孟光女兒的這幅素描，是用恩師所教的“上海式素描”向恩師致敬。“這幅作品畫得特別傳神，哥哥一直將其視為傳家寶來珍藏。傳承是最重要的。不管是孟光老師、陳逸飛，還是我們其他人，都應(yīng)該把劉海粟代表的上海美專精神代代傳承下去。”陳逸飛胞弟、油畫家陳逸鳴在接受《茗家漫話》采訪時表示。
圖片說明：陳逸飛 《孟小莉肖像（孟光女兒）》
談及策展初衷，本次展覽總策展人胡曉芒在接受《茗家漫話》采訪時表示，展覽之名“虹約申美”，是取上海美專以蔡元培先生題詞的校訓(xùn)“閎約深美”之諧音。“虹”指“虹口”，“申”指“申城”，展覽名稱連接起虹口與上海美專的歷史因緣，更輝映出上海的城市人文底色。據(jù)他透露，本次展覽中有部分作品是從上海美專名家的后代家中借出，彌足珍貴；有的作品還是第一次公開展出，如陳秋草、張充仁、謝之光、汪亞塵、施南池等名家作品，經(jīng)多年珍藏從倉庫中取出，有打開一部塵封歷史的感覺。
圖片說明：張充仁 《人物肖像》
圖片說明：謝之光 《人物》
圖片說明：汪亞塵 《九如圖》
作為由深耕文化新聞三十載的資深媒體人成功轉(zhuǎn)型的獨(dú)立策展人，胡曉芒曾先后以張大千、吳昌碩、陳家泠、傅抱石之女傅益瑤等名家名作為主題策展近三十場。提及本次展覽與以往的不同之處，胡曉芒認(rèn)為這次學(xué)術(shù)性強(qiáng)、歷史跨度大、意義深遠(yuǎn)，且涉及畫家多、藝術(shù)作品五花八門真?zhèn)坞y辨，這次不僅僅是藝術(shù)的梳理，還是歷史的梳理和學(xué)校發(fā)展的梳理。“要在這么短的時間內(nèi)，既要考慮年代性，還要兼顧藝術(shù)感，在一個專業(yè)的公共空間里辦好這場跨越百年的藝術(shù)展覽，談何容易？但出乎意外的是，征集工作非常順利，不到一個月的時間，作品就從各地匯集上海，這是一股藝術(shù)的力量，更是上海美專的精神傳承。”胡曉芒如是說。 【文/《茗家漫話》專欄 王一茗 汪瑞林】