5月9日，“渺渺大象——浙江古代造像藝術”展在浙江嘉興平湖市博物館舉行。該展覽以浙江各地佛塔出土的金銅造像為主線，輔以石刻、泥塑、金銀、陶瓷、木雕、玉雕造像以及經卷、繪畫中的佛像，展品共計180件(組)。
佛教自東漢傳入浙江，經過近兩千年發展演變，融合了中國傳統文化，孕育出獨樹一幟的造像藝術。在歷史長河中，浙江叢林遍布，高僧輩出，對外交流頻繁，佛教文化底蘊深厚，造像藝術璀璨耀眼。
“浙江造像藝術始終是‘江南美學’的具象化表達。”據策展人之一——平湖市博物館館長張蜀益介紹，此次展覽集結浙江全省30余家博物館180組(件)文物，相當于將浙江“造像史”拆解為180個切片，通過“時空對話”讓觀眾觸摸到“匠人精神”與“自然之力”的雙重雕琢——那些歷經歲月侵蝕的殘缺、工匠筆觸中的神性、自然風化后的肌理，共同構成了“不完美的完美”。
據悉，本次展覽以時間為順序，分為“佛影靈奇——三國至隋唐時期”“佛影湛然——五代吳越國時期”“佛影傳心——兩宋時期”“佛影可觀——元明清時期”四個單元，展現浙江佛教在中外文明交流互鑒中發揮的重要影響。
展品中有西晉越窯青瓷貼佛堆塑罐、南朝鎏金銅菩薩像、唐代石彌勒佛像等，還有唐代插圖本《佛說阿彌陀經》寫本、明宣德七年(1432)鄭和舍圓瀞金筆楷書《妙法蓮華經》卷等寶貴紙質文物。
“不同時期的造像有不同的美。”據策展人之一宣鼎文介紹，從這些銅菩薩像展品中可以看到彼時的造像特色，例如東晉時期，佛像造型主要流行顧愷之風格的“秀骨清相”，“這些佛像造型統一，均著飄逸大衣，與當時魏晉士大夫的風貌相呼應”。
又譬如嘉興佛塔出土的鎏金造像，猶帶江南“煙水氣”的細膩，道盡“此心安處是吾鄉”。
浙江省博物館吳越國歷史文化研究展示中心主任黎毓馨表示，經歷了東晉南朝的清雋風雅，隋唐的大氣一統，五代吳越國的繼承創新，兩宋的細膩寫實，元明清的漢藏融合，浙江佛教藝術不斷演變和發展，造像風格極具地域特色，成就斐然。
據介紹，本次展覽將持續至8月31日。