由中國(guó)美術(shù)館、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)聯(lián)合主辦的“漆彩人生--喬十光漆畫藝術(shù)回顧展”開幕式于2010年3月17日上午十點(diǎn)在中國(guó)美術(shù)館舉辦。原中央工藝美術(shù)學(xué)院教授吳冠中、原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)常沙娜、中國(guó)文聯(lián)副主席馮遠(yuǎn)、著名藝術(shù)家韓美林、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安、清華美院副院長(zhǎng)杭間、觀復(fù)博物館館長(zhǎng)馬未都以及來(lái)自日本、韓國(guó)的眾多嘉賓出席了開幕式。開幕式由中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江主持。
本次展覽匯集了喬十光先生自20世紀(jì)60年代以來(lái)不同時(shí)期的漆畫作品160余幅，作品分為八個(gè)系列，它們分別是：早期作品、人物、風(fēng)景、花卉、抽象、用漆畫語(yǔ)言對(duì)吳冠中先生水墨作品的“翻譯”、屏風(fēng)、寫生，呈現(xiàn)出喬十光先生作為一代漆畫大家所走過(guò)的藝術(shù)歷程。
與展覽舉辦同時(shí)，由湖南人民出版社出版的《漆彩人生--喬十光漆畫藝術(shù)》專集還將同期發(fā)行。
吳冠中親臨摯友展覽現(xiàn)場(chǎng)
喬十光先生曾于1996年舉辦個(gè)人作品展，本次展覽是時(shí)隔14年后喬先生第三次在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展，73歲高齡的喬十光稱之為一次總結(jié)性的展覽。吳冠中先生早早來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)為喬十光漆畫藝術(shù)回顧展助陣。開幕式結(jié)束后，吳冠中先生在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安和喬十光的陪同下仔細(xì)觀看了整場(chǎng)展覽。
從上世紀(jì)80年代起，喬十光先生多次陪同吳冠中到四川、安徽宏村、河北秦皇島等地寫生。他對(duì)喬十光的探索給予高度評(píng)價(jià)：“喬十光的畫追求飽滿、厚實(shí)，畫面洋溢著濃重的生活氣息，多半是鄉(xiāng)土氣息。他的造型基本功扎實(shí)，在刻畫形象或組織畫面中同時(shí)賦予裝飾風(fēng)格，自然形態(tài)被整理、歸納入簡(jiǎn)約、整齊的藝術(shù)秩序中，畫進(jìn)入了漆世界，嫁于工藝之家，于是孕育了新胎，誕生的新生兒是喬十光的，并已是屬于傳統(tǒng)的漆畫的新一代。”
喬十光與吳冠中曾經(jīng)有過(guò)深度合作。他在吳冠中先生的基礎(chǔ)上做了大膽改變，制成漆畫聯(lián)合展出。據(jù)喬十光回憶，有一次他們合作辦展，但是在展前發(fā)現(xiàn)，漆畫上只有吳先生的署名，結(jié)果吳老憤然終止了這一展覽計(jì)劃，作品至今都被封存著。
低調(diào)、謙虛的漆藝界領(lǐng)軍人物
喬十光1961年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院壁畫專業(yè)，之后隨導(dǎo)師龐熏琹先生就讀漆畫研究生。在藝術(shù)上他立足院校，放眼民間，多次深入到傳統(tǒng)漆藝發(fā)展地區(qū)考察調(diào)研，多方搜集不同地區(qū)漆藝的工藝特點(diǎn)，拜福州李芝卿等漆器匠師為師增進(jìn)實(shí)踐。不但在創(chuàng)作及技法上形成獨(dú)特風(fēng)貌，也為漆畫藝術(shù)的發(fā)展和承傳作出可貴的探索。喬十光數(shù)次參與組織國(guó)內(nèi)外的漆畫展覽和漆畫理論研討活動(dòng)，使漆畫登堂入室成為獨(dú)立的藝術(shù)樣式。
喬十光是中國(guó)當(dāng)代漆畫的重要代表，他經(jīng)歷了漆藝從民間轉(zhuǎn)移到高校的整個(gè)過(guò)程，他編寫了高等藝術(shù)教育“九五”部級(jí)教材《漆藝》卷，奠定了清華美院及全國(guó)漆藝學(xué)科的基礎(chǔ)。
作為名至實(shí)歸的漆藝大家，在本次展覽的發(fā)布會(huì)上，喬十光卻對(duì)外界發(fā)出了“不同凡響”的聲音。“之前有媒體采訪我稱我為‘中國(guó)漆畫之父’，我不同意這個(gè)提法。做漆畫沒必要找‘父’，就是找也不要找我。這種稱謂是不合理的，它會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家之間起紛爭(zhēng)，影響藝術(shù)界的穩(wěn)定，也不利于藝術(shù)家搞好自己的創(chuàng)作”。對(duì)于外界所說(shuō)的他從事漆畫藝術(shù)保護(hù)了民族文化遺產(chǎn)，他也表示不贊同。他說(shuō)“我做漆畫就是因?yàn)樽约旱呐d趣所在，真心喜歡。保護(hù)文化遺產(chǎn)的這種擔(dān)當(dāng)，并非我做漆畫的初衷。”
慷慨捐贈(zèng)：彰顯藝術(shù)家社會(huì)責(zé)任
據(jù)中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安介紹，中國(guó)美術(shù)館之前收藏有喬十光的18幅作品，但都是喬十光先生80年代的作品。在本次展覽的籌備過(guò)程中，喬十光主動(dòng)打開自己工作室“大漆園”的大門，邀請(qǐng)中國(guó)美術(shù)館典藏部的工作人員到工作室進(jìn)行仔細(xì)挑選，挑選的作品一律捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館。喬先生的這種高尚行為令我們十分感動(dòng)，也彰顯了作為一名藝術(shù)家的高度的社會(huì)責(zé)任感。
在本次展覽舉辦之際，喬十光先生向國(guó)家捐贈(zèng)作品，包括《草原新兵》、《毛主席與紅衛(wèi)兵》等30幅不同歷史時(shí)期的代表作品捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館。在開幕式現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安向喬十光先生頒發(fā)了捐贈(zèng)證書。
名家評(píng)說(shuō)喬十光：
“正是在時(shí)代召喚著漆畫從傳統(tǒng)漆藝脫胎的歷史節(jié)點(diǎn)上，喬十光做出了歷史性的擔(dān)當(dāng)。他幾十年如一日，探索漆畫概念的生成和漆畫技巧的完善，成為中國(guó)現(xiàn)代漆畫的重要開拓者……，他的作品尤其體現(xiàn)出大方明朗寬闊的品格，造型的意態(tài)深涵內(nèi)蘊(yùn)，將漆畫的工藝性升華到文化性的高度。比照西方現(xiàn)代藝術(shù)大師的精湛手筆，喬十光的漆畫在意境營(yíng)造、品質(zhì)格調(diào)和形式語(yǔ)言上堪與比肩，為中國(guó)漆畫藝術(shù)的發(fā)展做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。”
——范迪安：《喬十光，歷史性的開拓與貢獻(xiàn)》
“這位當(dāng)代藝壇獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家，始終不渝地追求傳統(tǒng)文化性和創(chuàng)造性的統(tǒng)一，努力把傳統(tǒng)的鮮活因素注入其詩(shī)意蕩漾的漆畫世界，開創(chuàng)了漆藝平面形態(tài)的現(xiàn)代格局。”
——呂品田：《恪守與創(chuàng)造-喬十光先生的漆畫藝術(shù)》
“喬十光先生是中國(guó)漆畫藝術(shù)的一面旗幟，他及其作品是一部中國(guó)漆畫藝術(shù)的大書，他為中國(guó)的漆畫事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為中國(guó)漆畫第一人，可以說(shuō)，在藝術(shù)成就上后輩有可能超越，但十光先生的藝術(shù)品格和精神，他對(duì)中國(guó)漆畫藝術(shù)的開拓和堅(jiān)守，則可以說(shuō)是后來(lái)者難以超越的。”
——李硯祖：《漆繪的人生與藝術(shù)——喬十光先生及其作品》