漁樂圖，起于煙波釣徒張志和。蓋顏魯公贈(zèng)志和詩，而志和自為畫。此唐盛事。后人蒙之，多寓意漁隱耳。宋時(shí)名手如巨然、李、范諸公，皆有漁樂圖。元季尤多，蓋四大家皆在江南葭菼間，習(xí)知漁釣之趣故也。
一世有一世之習(xí)俗，一代有一代之風(fēng)格，書畫藝術(shù)亦然。最近，中博國(guó)際拍賣公司在征集2010年春季書畫拍品時(shí)，征集到元盛懋《漁樂圖》團(tuán)扇冊(cè)一幅，設(shè)色，絹本，縱29.5厘米，橫27.5厘米。該團(tuán)扇“盛懋”題款二字依然清晰可見，惜三枚印章已很難辨識(shí)。此幅團(tuán)扇并經(jīng)當(dāng)代著名畫家程十發(fā)先生審定，并有“元人漁樂圖。己卯秋，程十發(fā)題。”跋語。
查閱有關(guān)資料，對(duì)盛懋及其繪畫藝術(shù)作如下描述：
盛懋，元代畫家，字子昭，嘉興武塘人。生卒年不詳，但知與吳鎮(zhèn)同時(shí)代，且為鄉(xiāng)鄰，“比門而居”，主要活動(dòng)于元至正(1341-1370)年間。父盛洪，字文裕，善畫人物、花鳥、山水。盛懋承襲父業(yè)，初學(xué)陳琳(仲美)。陳氏乃趙孟頫弟子，其父為南宋畫院待詔，在技術(shù)上十分完備，既善用董源、巨然一派的畫法，也善用李成、郭熙一派的畫法。盛懋深受其影響，略變其法，后宗趙孟頫法。善畫山水，多作叢山密林，表現(xiàn)四時(shí)朝暮的江山勝景，也有的作品描寫清溪洲渚中漁夫、隱逸的生活環(huán)境，峰巒渾厚，林木豐茂。主要畫風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆墨清潤(rùn)，山石多用披麻皴或解索皴，設(shè)色明麗，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的格調(diào)，洋溢著大自然的絢美。人物、花鳥亦精。因技藝高超，并能接受元代文人畫家的影響，其作品頗合士大夫階層的審美情趣，元至正年間享有盛名，“四方以金帛求子昭畫者甚眾。”
此幅“漁樂圖”，其景物分遠(yuǎn)近兩個(gè)部分，遠(yuǎn)景左部分煙霧繚繞，右部分古樹蒼蒼。在古樹的掩映下，展現(xiàn)的是近景的兩只漁船和幾位漁民，他們蕩漾于水中，盡情享受著大自然之美景，所繪水紋極其細(xì)膩，整個(gè)畫面空曠遼闊，是一幅典型的“元人漁樂圖”的景象。其畫風(fēng)與所描述的“善畫山水，多作叢山密林，表現(xiàn)四時(shí)朝暮的江山勝景，也有的作品描寫清溪洲渚中漁夫、隱逸的生活環(huán)境，峰巒渾厚，林木豐茂。”是極其吻合的。
盛懋雖是元季專業(yè)畫家，但是他的畫與元四家的畫還是有著明顯不同的，元代以文人畫為主，特別是元四家，在當(dāng)時(shí)乃至對(duì)明清兩季也都影響深遠(yuǎn)。而盛懋是一位民間畫家，他描繪的則大多是民間百姓生活，所以他的畫深受老百姓的欣賞和喜愛，可謂是雅俗共賞，故能“四方以金帛求子昭畫者甚眾”。
盛懋傳世作品不多，有《秋林高士圖》軸(臺(tái)灣故宮博物院藏)、《秋江待渡圖》軸(北京故宮博物院藏)、《滄江橫笛圖》軸(南京博物院藏)、《溪山清夏圖》軸(臺(tái)灣故宮博物院藏)和《松石圖》軸(北京故宮博物院藏)等。
隨著人們收藏水平的不斷提高和收藏意識(shí)的逐步轉(zhuǎn)變，古代書畫已越來越受到收藏家們的追捧與喜愛，其拍賣價(jià)格屢創(chuàng)新高。從近幾年盛懋作品拍賣成交情況看：2005年，中國(guó)嘉德拍賣的“松溪獨(dú)釣圖”團(tuán)扇，直徑25厘米，估價(jià)25000--45000元，最后以13萬元成交;2008年，有一與此幅風(fēng)格和尺寸極其接近的扇面，最后以307萬元的高價(jià)成交。
據(jù)悉，中博國(guó)際拍賣公司春季書畫拍賣會(huì)將于2010年6月開拍，這也是中博國(guó)際拍賣公司重組后的首次拍賣。