當(dāng)我們在偶然的機會接觸到一幅描繪肖像的漫畫精品，夸張而傳神的變形一定令你嘖嘖稱奇，在你驚訝地認出畫面的人物是你熟知的某個歌星、政客或者影視名人的同時，在你內(nèi)心深處一定閃過一絲快樂和愉悅，因為它改變了我們以往對漫畫的看法，帶給我們?nèi)碌摹ⅹ毺氐囊曈X感受。幽默造型、夸張的變形讓一張張臉變得更加親近和可愛，讓一張張面孔變得更有故事和個性。喬海旭的肖像漫畫就是這樣一門通俗的藝術(shù)，一種用幽默描繪我們“自己”的方式。他將人臉部的各種差異綜合起來，尋找每個人臉部的獨特之處，探尋每個人臉上的個性信息，加以突出、加以變形、加以幽默，塑造出一個個獨具個性和特色的漫畫形象。
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喬海旭一直致力于線條姿態(tài)的研究和探索，挖掘線條的魅力，追求線條酣暢淋漓、寫意夸張傳神，形成了一種獨特畫風(fēng)。他的肖像漫畫以線造型為獨特的表現(xiàn)藝術(shù)，不僅用線去描繪對象的輪廓，而且要表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)的起伏、轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)出其質(zhì)感和對象的空間感，強調(diào)用筆有力度感。線條表現(xiàn)了時間造型和空間造型，運動和節(jié)奏，線條在用筆的運行中勾勒、盤旋、頓挫、往復(fù)、聚散、提按等多種變化，達到通過線條造型達意，抒發(fā)情懷。他的肖像漫畫以線條為主要造型語言，用筆的提按轉(zhuǎn)側(cè)，粗細頓挫等變化，通過對線條造型的疏密、虛實處理來表現(xiàn)對象的形態(tài)和空間關(guān)系；通過線條的曲直、剛?cè)?、粗細來表現(xiàn)物體的質(zhì)感；通過線條的頓挫、轉(zhuǎn)折來表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)和透視變化；通過行筆的快慢、抑揚來表達情緒。因此，線條的書寫性拓展了喬海旭繪畫的表現(xiàn)語言，豐富了線造型的形式美和內(nèi)涵美，同時也使得線條的變化更加多樣化、復(fù)雜化、意趣化、風(fēng)格化和精神化，促進了肖像漫畫的精神追求。
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喬海旭的肖像漫畫同時十分注重寫意性、趣味性及從造型功能到“傳神”的審美追求。圓勁內(nèi)含的線條不僅具有約形束神之功用，更有獨立于象外自身的審美價值和意趣。線乃心性之產(chǎn)物，心性決定筆性，筆性幻化出筆之意趣。為了追求 “神”、“氣”、“勢”、“韻”的造型意味喬海旭開始主動用線條的質(zhì)地、組織等微妙變化來突出人物的氣、骨、韻、力等美感效果，進而線條開始適度的偏離其造型功能，加強了相對獨立的線造型的形式美的內(nèi)涵因素。由此，線條逐漸表現(xiàn)出了肖像漫畫線造型所特有的精神內(nèi)涵和表情因素。從寫“物之意”、傳“物之神”的載體到寫“人之意”的追求，這種追求是對傳統(tǒng)傳神審美趣味的升華，是高層次的“傳神”的追求，也是深層次的“寫意”的探索。