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淺談吳道子、梁楷與現(xiàn)代水墨人物畫

來源: 中國(guó)國(guó)家藝術(shù)網(wǎng)   2010/7/1   作者:   地點(diǎn):北京

在中國(guó)畫的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中,特別是在中國(guó)人物畫的發(fā)展進(jìn)程中,不能不提到吳道子、梁楷這兩人的繪畫藝術(shù)。他們的藝術(shù)成就不但影響到自唐以后的歷代人物畫家,同樣對(duì)現(xiàn)代水墨人物畫的發(fā)展,仍然有著很大的影響。

吳道子,生活在國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛,經(jīng)濟(jì)繁榮,文化藝術(shù)飛躍發(fā)展的盛唐時(shí)期,出身下層社會(huì)由民間畫工成為宮廷畫師。唐朝佛教、道教甚為流行,畫工多描繪宗教題材的人物畫,吳道子尤擅畫宗教故事畫,他畫的神像被稱為“吳家樣”,成為當(dāng)時(shí)一種樣版式的藝術(shù)形式,被尊稱為“畫圣”。吳道子的出現(xiàn)有其深厚的社會(huì)基礎(chǔ),并非出于偶然,當(dāng)時(shí)的唐朝東西兩京——洛陽(yáng)和長(zhǎng)安,是其文化中心,曾經(jīng)出現(xiàn)像閻立本,尉遲乙僧這樣的繪畫高手。《歷代名畫記》說:“盛唐至今二百三十年,奇藝者駢羅,耳目相接,開元天寶,其人最多”。如吳道子、王維、張操、李思訓(xùn)、曹霸、陳閎、張萱等,再加上數(shù)以千計(jì)的民間畫工,爭(zhēng)強(qiáng)斗勝,群芳匯集,各顯神通,繪畫之盛,蔚為大觀。豐厚的藝術(shù)土壤,不斷的藝術(shù)傳承,良好的藝術(shù)氛圍成就像吳道子這樣的藝術(shù)家。

吳道子的出現(xiàn),是中國(guó)人物畫史上的光輝一頁(yè),他吸收民間和外來畫風(fēng),確立了新的民族風(fēng)格,他用狀如蘭葉,或狀如花菜的筆法來表現(xiàn)衣褶,有飄動(dòng)之勢(shì),人稱“吳帶當(dāng)風(fēng)”,形成自己獨(dú)特的紙描特色。

盡管吳道子畫了大量的佛教壁畫,據(jù)《西京耆舊傳》說:寺觀之中,圖畫墻壁,凡三百余間變相人物,奇蹤異狀,無有同者。但真正保存至今的作品并不多,多為這宗記載或后人摹品,《送子天王圖》相傳是吳道子較早的一幅作品,(傳為宋人李公麟的臨摹本)此畫主要描寫佛教始祖釋迦牟尼降生以后,其父凈梵王和摩耶夫人搶著去神廟祈福,諸神向他禮拜的故事。

梁楷、南宋畫家,“嘉泰”年間畫院侍詔,據(jù)元夏文彥《圖繪寶鑒》記載:其善人物、山水、僧道、鬼神、師從賈師古。自唐至宋、中國(guó)繪畫的主流是以工筆為時(shí)尚的,工筆畫被視為正統(tǒng),而梁楷創(chuàng)作的新法,被稱為“簡(jiǎn)筆”。梁楷簡(jiǎn)筆畫的出現(xiàn)是和其性情有直接的關(guān)系。

梁嗜酒如命,性格豪爽奔放,放蕩不羈,在位畫院侍詔期間,曾賜金帶,不受,掛于院內(nèi),由于其放蕩的性情,梁被戲稱為“瘋子”。

梁楷的代表作品是《潑墨仙人圖》,作品最直接的感覺是,沒有可以描繪的對(duì)象,沒有多重的勾染,有的只是感情的自我直接宣泄,有的只有準(zhǔn)確到位的筆墨楔接,把作者揮毫瞬間的情感淋漓盡致地表達(dá)了出來。梁楷的“簡(jiǎn)筆”人物畫對(duì)后人的視覺語言創(chuàng)造,對(duì)中國(guó)寫意性繪畫語言形態(tài)的發(fā)展和完善,都具有開創(chuàng)性的意義。

自明清以后,漫長(zhǎng)的封建社會(huì)進(jìn)入暮年,工筆人物畫也發(fā)生了很大變化,人物形象城市化是明清工筆人物畫的通病,這一時(shí)期以唐伯虎、改琦、費(fèi)曉樓的仕女畫為主流,人物形象以小眉、小眼、尖下巴為主,缺少個(gè)性化、生活化。曾鯨在肖像畫中采用沒骨畫法以及陳洪綬“寧擬勿巧,寧丑勿媚”的藝術(shù)風(fēng)格成為那一時(shí)期少許的幾個(gè)亮點(diǎn)。

隨著社會(huì)的飛速發(fā)展,在新的意識(shí)形態(tài)下,美術(shù)的大眾化趨勢(shì)和現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作被確定一大批描繪工農(nóng)兵題材的作品相繼出現(xiàn)。其中也不乏優(yōu)秀的作品,他們?cè)谖諅鹘y(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上,采用新題材、新的表現(xiàn)形式,使中國(guó)工筆人物畫得到很大的發(fā)展。

寫意人物畫的發(fā)展遠(yuǎn)沒有工筆人物畫那么幸運(yùn),梁楷的寫意人物畫創(chuàng)造,在整個(gè)中國(guó)畫的歷史長(zhǎng)河中只是一次曙光的顯現(xiàn),好似黑夜中的啟明星,孤獨(dú)而寂寞,自他以后就沒有出現(xiàn)過一人堪稱大師的寫意人物畫家,梁楷成了后人一座難以逾越的高峰,當(dāng)然,這個(gè)高峰只是里程碑意義上的,但卻是下次實(shí)際意義上的高峰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

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