張繼渝簡歷
張繼渝，重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、重慶市文化藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項目評審專家委員會委員，重慶市高校藝術(shù)學(xué)科高級職稱評審委員會委員，重慶市文化行業(yè)職業(yè)技能鑒定專家委員會委員，校學(xué)術(shù)委員會委員。在核心期刊上發(fā)表美術(shù)作品與論文數(shù)十篇（幅）；出版發(fā)行有專著、教材七部。
個人畫展：
1.《對話自然——張繼渝油畫風(fēng)景展》2011年--成都。
2.《張繼渝油畫藝術(shù)品鑒會》2012年--成都 。
3.《張繼渝大足石刻藝術(shù)油畫寫生創(chuàng)作展》2012年--加拿大--多倫多 。
4.《張繼渝油畫藝術(shù)展》——“第八屆中國（深圳）文化產(chǎn)業(yè)博覽會”。2012年--深圳。
5.《張繼渝油畫藝術(shù)展暨張繼渝油畫藝術(shù)研討會》2012年--深圳 。
6.《張繼渝意象油畫展 》2013年--香港 。
7.《大地之歌-張繼渝風(fēng)景油畫寫生作品展》 2015年--重慶 。
8.《澎湃-張繼渝個人油畫精品展》2015年--成都 。
9.《心花怒放-張繼渝油畫精品展》2016年12月--成都。
田園風(fēng)光的印象表達(dá)
作者；邱正倫
在談張繼渝新近創(chuàng)作的系列風(fēng)景組畫時，我不由自主想到了現(xiàn)代詩人廢名的一種說法。他說：“真正的詩歌不寫而還是詩的”。我在這里套用這句話來面對今天的當(dāng)代繪畫，包括當(dāng)代的風(fēng)景繪畫。“不畫而還是繪畫的”，套用這句話不是出于某種故作玄虛的拔高，而是針對當(dāng)今整個風(fēng)景繪畫、寫生繪畫的現(xiàn)實狀況。今天的繪畫創(chuàng)作不是太少，而是太多，表面上呈現(xiàn)出巨大的繁榮，實際上是絕對的被抽空。或者還可以更加直白地說，今天的風(fēng)景畫太像一幅風(fēng)景畫了，你在哪里都能看到這樣的一幅畫，從構(gòu)圖到色彩，到照相機(jī)一樣的記錄，這種作品正在進(jìn)一步濫觴，甚至連一張照片還不如。也就是說，我們很難看到一幅“不畫而還是繪畫的”藝術(shù)作品。整個畫界呈現(xiàn)出普遍平庸、集體抄襲的同一幅畫景象。
《摩梭村寨之一》布面油畫100×80cm 2017年
正是在這樣的背景下，張繼渝最近的創(chuàng)作狀態(tài)讓我看到一種全新的風(fēng)景畫面貌，也感受到了那種“不畫而還是繪畫的”藝術(shù)信號。這種藝術(shù)創(chuàng)作信號的確令人感動和喜悅。事實上，當(dāng)今風(fēng)景畫創(chuàng)作陷入了前所未有的題材困境和表現(xiàn)方式單一化困境。一方面風(fēng)景畫在題材上主要集中在自然風(fēng)景，對人文風(fēng)景題材的挖掘遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；另一方面風(fēng)景畫的創(chuàng)作手法過于單一，大多采取對景描繪的寫生式方式，在筆者看來，這是對風(fēng)景畫創(chuàng)作的精神潰退，是藝術(shù)創(chuàng)造力越來越貧乏的征兆。所以當(dāng)我看到張繼渝最近風(fēng)景畫創(chuàng)作系列時，內(nèi)心受到了某種信號的觸動。當(dāng)然我的這種觸動絕對不是基于人們常說的什么楓丹白露畫風(fēng)的風(fēng)景畫，也不是歷史前衛(wèi)主義和抽象表現(xiàn)主義的概念指標(biāo)。張繼渝的風(fēng)景畫正好回避了一般性的寫生式的創(chuàng)作傾向，什么具象與抽象、再現(xiàn)與表現(xiàn)、寫實與寫意等創(chuàng)作風(fēng)格指派。雖然他的創(chuàng)作依然保留了戶外寫生的創(chuàng)作習(xí)慣，題材也是自然的田園風(fēng)光，這一點與其他畫家創(chuàng)作并沒有什么兩樣，同傳統(tǒng)的風(fēng)景繪畫在題材上也不存在什么區(qū)別。
《白哈巴系列之六》布面油畫110x80cm 2015年
《白哈巴系列之十一》布面油畫110x80cm 2015年
但是，秘密就在這里，張繼渝坦然地表達(dá)過這一點：“我喜歡田園風(fēng)光，喜歡尋找那些偏遠(yuǎn)處的花草樹木，喜歡那些曾一度點燃我激情的向日葵，我喜歡戶外的這種創(chuàng)作模式。這一切都在不斷地觸動我的眼睛，觸動我的畫筆，觸動我的內(nèi)在激情。一句話，整個田園風(fēng)光在不斷地撩撥我，我無法安靜下來，我的內(nèi)心是一座不能休眠的火山，我必須爆發(fā)，我無法按照人們所說的風(fēng)景畫的創(chuàng)作方式去創(chuàng)作，我只是尊重眼前的真實和我此時此刻的印象！”
《宜賓老城區(qū)-冠英街之二》 布面油畫2013年 90cm×80cm
由此，我注意到張繼渝風(fēng)景畫創(chuàng)作中的情感激流，那種滔滔不絕的色彩。只要看張繼渝的畫，你就有一種置身偏遠(yuǎn)山區(qū)任由色彩和筆觸形成的視覺漩渦沖擊和洗禮，內(nèi)心一塵不染。人們在談?wù)撹蟾叩睦L畫時，始終忘記技法的炫耀，總是用火焰般的筆觸來形容梵高筆下的世界。在這里，筆者也同樣以火焰般的色彩世界來表達(dá)張繼渝的風(fēng)景畫創(chuàng)作。如果說梵高火焰般的筆觸傳遞著梵高生命中的痙攣與抽搐，張繼渝則與之不同，張繼渝火焰般的色彩中隱藏著對東方田園風(fēng)光的詩性追憶，一種激情燃燒的歲月留下的精神家園。
《摩梭村寨之五》 布面油畫80×80cm 2017年
“不寫而還是詩的”、“不畫而還是繪畫的”，張繼渝這組風(fēng)景畫的印象表達(dá)的確給當(dāng)代風(fēng)景畫創(chuàng)作提供了某種富有希望的信號，我們當(dāng)然希望這種創(chuàng)作信號可以進(jìn)一步放大，但是我們不需要這種印象表達(dá)因此而變成新的模式，一切都需要不斷超越，這便是藝術(shù)永恒不變的法則。
邱正倫 西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師
2016.11.12
張繼渝作品欣賞
《大理老城-南門》 布面油畫 90cm×80cm 2012年
《冬日湖畔》 布面油畫80x70cm 2013年于校園翠湖
《撫仙湖之一》布面油畫 100x80cm 2015年
《殘荷之六》布面油畫 80cm×100cm 2010年
《小徑菜花》布面油畫 2013年 于四川上里古鎮(zhèn)110cm×100cm-
《紫玉蘭》布面油畫 2013年 90cm×80cm
《紫藤蘿之五》 布面油畫 70x60cm 2011年
《太陽花與藍(lán)色妖姬》布面油畫 170cm×130cm 2013年于畫室外
《夏雨荷之三》 布面油畫 110cm×100cm 2013年成都三圣鄉(xiāng)蜀仙園
《紫藤蘿之六》布面油畫 100x100cm 2012年
《又見桃紅》布面油畫 160×140cm 2014年于銅鑼峽
《浮動的云》布面油畫 90x80cm 2012年
《雪后映日》布面油畫80x70cm 2013年于畫室
《楓之國-加拿大印象之三》布面油畫2012年 90cm×80cm
《西域系列之一》布面油畫 80x60cm 2013年
《女青年像》布面油畫60x60cm 2013年于渝中畫院成立筆會
《畫友-李屏女士》布面油畫 60cm×50cm 2011年
《夏日的海灘》布面油畫 100cm×100cm 2013年
《大足石刻系列- 十三觀音變相》布面油畫 100cm×100cm 2012年
《非洲菊與百合》1布面油畫2012年 70cm×60cm
《三亞灣海濱浴場》 布面油畫 60cm×70cm 2010年
《瀘沽湖之十四》布面油畫70×60cm 2017年
《南澳海濱印象之一》 布面油畫 80x60cm 2012年
《畫室一角1》 2012年于西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 布面油畫 70x60cm