中國國家藝術(shù)網(wǎng)訊：東京時(shí)間10月8日，“第二屆中日現(xiàn)代版畫交流展 2017 TOKYO”（中心展）在日本東京上野公園內(nèi)的東京都美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽是2017年度“中國·日本版畫交流展”的一項(xiàng)主要活動(dòng)。展覽由中國國家畫院版畫院與日本版畫協(xié)會(huì)主辦，并得到了中國國家藝術(shù)基金的資助，展出了50位中國當(dāng)代具有影響力的版畫家的作品，同時(shí)，本次展覽與日本版畫協(xié)會(huì)主辦的第 85 屆紀(jì)念版畫展同期舉辦，因此大家能夠同時(shí)觀賞到中日兩國具有代表性的版畫作品，展覽的交流意義非凡。
中國國家畫院版畫家代表團(tuán)
此次活動(dòng)得到中日雙方的高度重視，開幕式現(xiàn)場(chǎng)，由中國國家畫院版畫院執(zhí)行院長(zhǎng)廣軍、中國國家畫院版畫院副院長(zhǎng)姜陸、代大權(quán)，中國國家畫院創(chuàng)作研究部副主任、版畫院院長(zhǎng)助理?xiàng)钤剑袊鴩耶嬙喊娈嬙好貢L(zhǎng)陳琦，中國國家畫院版畫院研究員張遠(yuǎn)帆、王僖山、羅貴榮、李東霞、陳龍，中國國家藝術(shù)基金管理中心趙北辰組成的中國國家畫院代表團(tuán)和東京中國文化中心主任石永菁，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)主任盧治平，日本版畫協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)磯見輝夫，協(xié)會(huì)總務(wù)清水美三子，第二屆中日版畫交流展日方執(zhí)行委員長(zhǎng)八木渚，前協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)中林忠良，日本《版畫藝術(shù)》雜志總編松山龍雄，東京町田國際版畫美術(shù)館館長(zhǎng)村田哲朗，日本版畫家小林敬生、小作青史、有地好登、河內(nèi)成幸、柳澤紀(jì)子、星野美智子、巖切裕子、佐竹邦子、石橋佑一郎、牧野浩紀(jì)、園山晴巳、岡田育美、結(jié)城泰介、瀧本友里子、中村花繪等百余人共同見證了這一時(shí)刻。
開幕式現(xiàn)場(chǎng)
第二屆中日版畫交流展日方執(zhí)行委員長(zhǎng)八木渚匯報(bào)了交流項(xiàng)目的緣起和進(jìn)展歷程，以及這次的實(shí)施情況，對(duì)中國藝術(shù)家表示歡迎，特別感謝中國國家藝術(shù)基金的全力支持。
第二屆中日版畫交流展日方執(zhí)行委員長(zhǎng)八木渚致辭
張遠(yuǎn)帆向大家介紹此次來到日本的中國版畫家
中國國家畫院版畫院執(zhí)行院長(zhǎng)廣軍致辭
廣軍先談到他在畫展前言中所提到的確立版畫創(chuàng)作與服務(wù)的世界性觀念版畫的現(xiàn)代意識(shí)，中國版畫家經(jīng)久不忘和一直努力堅(jiān)守著“版畫為大眾”信念，幾年前受小林敬生先生的啟發(fā)，今日的版畫家應(yīng)該想到和做到為全世界的人們創(chuàng)作，“為人類服務(wù)”。因此，中日兩國版畫家之間的藝術(shù)交流很有必要，可以伸展到不同的層面和深度。他還談到工匠精神在藝術(shù)發(fā)展中的重要作用，他說：“中國和日本都曾經(jīng)有很多具有工匠精神的版畫‘大匠’，日本版畫家在現(xiàn)代的藝術(shù)作為，是值得我們研究和借鑒的。今次，我們又相聚到日本，我相信，通過展示作品和畫家之間的交流，彼此都會(huì)有收獲，這是我們的長(zhǎng)遠(yuǎn)的版畫交流計(jì)劃的目的。
日本版畫協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)磯見輝夫向中國國家畫院、中國國家畫院版畫院以及中國國家藝術(shù)基金贈(zèng)送他的版畫作品
東京中國文化中心主任石永菁為在中日邦交正常化45周年之際舉辦此次展覽感到非常高興，她說：“中國作為世界上最早發(fā)明印刷術(shù)的國家，也是最早使用木版畫的國家，對(duì)世界版畫歷史的發(fā)展做出過有益的貢獻(xiàn)。中日兩國版畫的交流有著千年以上的悠久歷史。中日版畫家通過展覽和交流，增進(jìn)了對(duì)兩國現(xiàn)代版畫發(fā)展和狀態(tài)的了解及藝術(shù)教育領(lǐng)域的信息。東京中國文化中心作為中國政府設(shè)立在日本的文化機(jī)構(gòu)，將積極致力于與兩國間的文化交流，也很高興為兩國藝術(shù)家交流和作品展示提供平臺(tái)，共同促進(jìn)中日藝術(shù)領(lǐng)域的合作。”
東京中國文化中心主任石永菁在開幕式上致辭
據(jù)此次活動(dòng)的推動(dòng)者和執(zhí)行人張遠(yuǎn)帆介紹，此次“中國·日本版畫交流展”是由中國國家畫院版畫院與日本版畫協(xié)會(huì)合作打造的交流項(xiàng)目，采用逐年互換主場(chǎng)的對(duì)等方式推進(jìn)。按照協(xié)議，去年在深圳舉辦了第一屆交流展，并在杭州和上海分別舉行了外圍性質(zhì)的主題交流展、演示講座等專業(yè)交流活動(dòng)。今年，雙方將以日方為主場(chǎng)，開展相應(yīng)的、包括中心展和外圍的展示、講座等在內(nèi)的交流活動(dòng)。就展覽的設(shè)計(jì)思路，他介紹道：“參展的50位中國版畫家是目前活躍在創(chuàng)作前沿的，涵蓋了老中青三代藝術(shù)家，他們?cè)趪鴥?nèi)已經(jīng)很有知名度，并且在國外也開始具有一定的影響力，他們的作品比較能夠代表中國現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作。”
展覽地點(diǎn)——東京都美術(shù)館
只就版畫而言，中國和日本來往關(guān)系之密切，由來已久。現(xiàn)代版畫家們的交流更加注重溝通和對(duì)話。在開幕式當(dāng)日的上午，中日雙方的版畫家們?cè)谡箯d中，就各自的創(chuàng)作情況做現(xiàn)場(chǎng)的解說并展開討論，聽取各方的意見和評(píng)價(jià)。這種交互式的交流探討形式，對(duì)于中國藝術(shù)家來說，是非常具有新鮮感的。現(xiàn)場(chǎng)也吸引了很多日本觀眾和版畫家聆聽中國版畫家的講解，從他們認(rèn)真的表情和融洽的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，我們可以體味到版畫這一有著悠久歷史的藝術(shù)傳統(tǒng)與當(dāng)今藝術(shù)家們的思想交織，而中國藝術(shù)在與他國進(jìn)行文化交流時(shí)更傳遞出的海納百川的胸懷和視野。無疑，這與中國藝術(shù)所具有的世界性、中國風(fēng)格所具有的文化魅力緊密相連。
中國版畫家分享創(chuàng)作理念
日本版畫協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)磯見輝夫是此次活動(dòng)的發(fā)起人之一，2014年他在中國參加上海國際版畫展時(shí)，對(duì)中國的版畫作品和新的版畫創(chuàng)作感到很驚訝。中國的版畫發(fā)展速度出乎他們的意料，而如今中國國勢(shì)強(qiáng)盛，在藝術(shù)作品中可以看到這種活力和積極的因素，這對(duì)日本版畫家來說是一個(gè)刺激，這讓他主動(dòng)提出并推動(dòng)這個(gè)活動(dòng)。他說：“眾所周知，中日兩國的版畫歷史一直以來都緊密的聯(lián)系在一起。日本版畫的起源正是從在中國誕生的造紙術(shù)以及用其進(jìn)行版畫制作的技術(shù)東渡到日本后才開始的。之后，在兩國悠久的歷史發(fā)展進(jìn)程中，不斷進(jìn)行演變并持續(xù)至今，形成了我們所從事的現(xiàn)代版畫。這次他看到中國的作品非常豐富多彩，各種表現(xiàn)手法和版畫技法非常成熟，這種多元性讓他感到非常吃驚。中國和日本應(yīng)該是世界上擁有版畫家數(shù)量最多的國家，這兩個(gè)國家應(yīng)該想辦法多交流，這是非常重要的事情。”
交流現(xiàn)場(chǎng)
日本版畫家在交流中提問與發(fā)言
作為一衣帶水的鄰國，日本對(duì)中國近代版畫的發(fā)展也有很大的影響。中國國家畫院創(chuàng)研部副主任、版畫院院長(zhǎng)助理?xiàng)钤秸勂痿斞冈谏鲜兰o(jì)30年代所倡導(dǎo)的中國新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)，并由此談及此次展覽所具有的深遠(yuǎn)意義：“魯迅當(dāng)年最早在上海引導(dǎo)了中國新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)，其中所辦的學(xué)習(xí)班及展覽交流，所邀請(qǐng)的多是日本的版畫家、教育家。比如在上海的內(nèi)山書店所舉辦的中國第一屆版畫學(xué)習(xí)班，請(qǐng)的便是來自日本的老師。可見，日本的版畫對(duì)中國近代版畫的發(fā)展起到了非常大的影響。近幾年隨著中國版畫的迅速發(fā)展，中日版畫的交流更加密切，這種交流給彼此都帶來了新的契機(jī)，而且這種對(duì)話越來越平等，對(duì)雙方都是一種相互促進(jìn)。
交流現(xiàn)場(chǎng)
到上個(gè)世紀(jì)的80年代，中國版畫家還由日本版畫家的作品中感知版畫的“現(xiàn)代性”，從日本書刊里了解世界版畫動(dòng)態(tài)以及新材料、新技法。三十多年走過，中國、日本版畫家之間的交往在不同的時(shí)間、不同的地域、不同的場(chǎng)合愉快地進(jìn)行著。中國國家畫院版畫院副院長(zhǎng)代大權(quán)說道：“中國和日本不光是一衣帶水，他還有一種精神上和文化上的互相滲透。這種影響對(duì)兩個(gè)國家的文化發(fā)展都起到了積極的作用。日本版畫雖然是從中國來，但明治維新后又借鑒了很多歐洲的表現(xiàn)語言。而中國的版畫同期也都在發(fā)展，在這個(gè)過程中我們學(xué)到了很多新的表現(xiàn)語言，并由此帶來一種對(duì)精神主旨更深刻的理解和關(guān)注。兩國之間就是在這種不斷比較中來發(fā)展自己，提升自己，這是兩國版畫之間交流最終追求的目的。”這次兩國藝術(shù)家同時(shí)展示，也給這種對(duì)話帶來新的感受。中國國家畫院版畫院副院長(zhǎng)姜陸認(rèn)為，兩國藝術(shù)家的作品擺在一起，可以更清晰地看出中國當(dāng)代版畫和日本當(dāng)代版畫異同。“中國版畫這些年變化非常大，個(gè)性化很強(qiáng)烈，我們的版畫家非常注重表現(xiàn)對(duì)生活的直接感受，所以寫實(shí)作品相對(duì)較多。日本的版畫也很注重技法，但是對(duì)生活的感受和我們有明顯的不同，他們更注重個(gè)人內(nèi)心的精神性。從藝術(shù)的形式的表達(dá)來說，版畫是一種非常國際化的藝術(shù)語言，我們?cè)谝黄鸾涣鲿r(shí)能產(chǎn)生更多共鳴。”
交流現(xiàn)場(chǎng)
對(duì)于很多日本藝術(shù)家來說，中國對(duì)傳統(tǒng)水印木刻的繼承、創(chuàng)新及表現(xiàn)出的巨大活力讓他們很受感動(dòng)，日本版畫家柳澤紀(jì)子就是其中一位。她很驚嘆于中國有這么多年輕的版畫家在使用這門古老的手藝，并使其表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和豐富的內(nèi)心世界。中國國家畫院版畫院秘書長(zhǎng)陳琦就一直致力于水印木刻的再推廣。他說：“我從事版畫創(chuàng)作有30年了，最早學(xué)版畫其實(shí)是深受德國表現(xiàn)主義木刻的影響。20世紀(jì)80年代晚期，我開始意識(shí)到，中國的藝術(shù)家必須有自己的藝術(shù)形式，要做自己的藝術(shù)。我開始向中國傳統(tǒng)的水印版畫學(xué)習(xí)，這種木刻體現(xiàn)的是中國人的一種思想、審美和世界觀的表達(dá)。我想每個(gè)民族都應(yīng)該有它自己的方式來做自己的藝術(shù)，對(duì)我來講，現(xiàn)在所面臨的是如何能讓中國的水印木刻，更多地為大家所知。通過國際的交流推廣和宣傳，也可以讓中國的水印木刻走向世界。”
日本版畫家柳澤紀(jì)子在參觀展覽
在交流環(huán)節(jié)中，日本藝術(shù)家非常好奇，從80年代至今，中國版畫發(fā)生了巨大的變化，是什么原因?qū)е逻@種變化的？張遠(yuǎn)帆從三個(gè)方面回答了這個(gè)問題：“一是改革開放以后，各行各業(yè)都開始追求自己行業(yè)的規(guī)律，大家通過自身的規(guī)律發(fā)展自己的事業(yè)，中國有了這樣一個(gè)社會(huì)氛圍；二是因?yàn)槲覀冇懈嗟臋C(jī)會(huì)能看到海外包括日本的藝術(shù)作品，我們得到了很多信息開始糾正我們之前，對(duì)藝術(shù)的那種比較單一的認(rèn)識(shí)；三是因?yàn)橹袊畯闹暗南拗频街С职l(fā)展，再到現(xiàn)在的大力支持，這是一個(gè)非常巨大的背景，給很多藝術(shù)家非常多的幫助，這次展覽就得到了中國國家藝術(shù)基金大力支持，使得展覽可以順利進(jìn)行。”
中國國家藝術(shù)基金管理中心代表趙北辰發(fā)言
此次隨團(tuán)執(zhí)行項(xiàng)目監(jiān)督任務(wù)的中國國家藝術(shù)基金管理中心代表趙北辰說：“國內(nèi)有很多優(yōu)秀的藝術(shù)家和優(yōu)秀的藝術(shù)團(tuán)體，中國國家藝術(shù)基金一直在關(guān)注這些優(yōu)秀的藝術(shù)團(tuán)體并提供資助，非常高興能夠來到日本進(jìn)行藝術(shù)文化的交流，希望通過這次展覽能夠讓大家欣賞到來自中國的優(yōu)秀的版畫作品。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
第二屆中日版畫交流展日方執(zhí)行委員長(zhǎng)八木渚告訴記者，此次展覽預(yù)計(jì)的觀眾總?cè)藬?shù)可以達(dá)到近萬人，這種交流不僅僅是一種單純的美術(shù)交流，更多的是人與人的交流和文化上的交流。日本的藝術(shù)家和觀眾也通過展覽，從藝術(shù)的層面來了解當(dāng)下發(fā)展中的中國。上海美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)主任盧治平認(rèn)為，版畫不是一個(gè)孤立的東西，應(yīng)該把它放到一個(gè)大的文化背景和社會(huì)背景之間去看，能得到很多心理上和文化內(nèi)涵上的啟示。中國有很多畫家的眼界都是很開闊的，他們不只從版畫的層面吸收營養(yǎng)，還從其他藝術(shù)門類中間吸收，從社會(huì)更廣闊的視角去觀察、體驗(yàn)和思考。應(yīng)該看到版畫是中國整個(gè)大文化上的一環(huán)，是整個(gè)思想文化的一種符號(hào)，這種符號(hào)應(yīng)該是開放的，并有一種包容的態(tài)度。對(duì)于之后發(fā)展，磯見輝夫說道：“快速的熱戀對(duì)于雙方來說不一定是好事情，不如放長(zhǎng)眼光，慢慢積累培養(yǎng)交流的基礎(chǔ)比較好。以后我們的交流不一定只限于作品和作家之間的交流，比如在各自國民的實(shí)際生活當(dāng)中，哪些版畫能夠在生活中得到實(shí)用，這樣一種更深入的調(diào)查成果和現(xiàn)狀等，來豐富我們的交流范圍。”
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至10月22日，之后幾天還將在濱松和京都舉行展覽、講座等系列交流活動(dòng)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
