中華民族的文化傳統(tǒng)和藝術(shù)本能已將山水以及對(duì)于山水的關(guān)注和情感，充分融入畫(huà)家們的血液之中。祖國(guó)浩瀚的山河無(wú)時(shí)無(wú)刻不在引起畫(huà)家的關(guān)注和憧憬。生長(zhǎng)自河南的任鳴從小就對(duì)自然中的一山一景懷有強(qiáng)烈的興趣，這對(duì)他后來(lái)選擇走上山水畫(huà)家這條道路，奠定他自然主義的繪畫(huà)風(fēng)格都起到了重要的作用。他的畫(huà)風(fēng)以清新、自然的筆觸再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)存在，并將時(shí)代精神、自我意識(shí)和藝術(shù)理念內(nèi)在于客觀事物本身，逐漸形成獨(dú)具特色的繪畫(huà)風(fēng)格與清新灑脫的藝術(shù)面貌。
2016年 巫峽雪霽圖68#136
細(xì)觀賞任鳴的山水畫(huà)作品不難發(fā)現(xiàn)，雖然對(duì)不同自然景色的表現(xiàn)各異，但他正在不斷地實(shí)踐中逐漸形成自己統(tǒng)一而豐富的繪畫(huà)風(fēng)格。如畫(huà)中山石或是舒緩自然，山石的陰面用長(zhǎng)披麻皴法描繪，渲染細(xì)膩，輪廓清晰，層次相宜。醴泉于山間傾瀉而下，曉霧中屋宇若隱若現(xiàn)，長(zhǎng)松高聳入云，傲立山巔。或是巖壑拔地而起，山峰奇絕逸出常理，結(jié)構(gòu)層理歷然可見(jiàn)。山石外形奇峻，輪廓方折，以枯筆細(xì)線勾勒，直筆干擦，層次鮮明。云氣和流水的渲染深淺分明，層次歷歷可數(shù)。樹(shù)木屋宇亦工致，更有率性、清峻的趣味。樹(shù)法用筆直接而自由，筆觸清晰灑脫。無(wú)論是綠竹還是芭蕉，都以明顯的粗細(xì)變化和頓挫筆觸節(jié)奏，塑造出枝葉扶疏，搖蕩于青天白云中的俊逸形象，與山石一起表現(xiàn)出自然景色中所蘊(yùn)含的不可言狀的美。山間或是鶴伴仙人，或是佛光普照，都以簡(jiǎn)筆勾勒輪廓，與周?chē)匀磺逍碌沫h(huán)境相契合，在云霧繚繞中顯現(xiàn)飄逸高遠(yuǎn)之境界。從諸般變化豐富的筆墨韻律中能夠清楚地感受到任鳴所表現(xiàn)的自然，是他直接體會(huì)到的自然之精神。畫(huà)家外取自然萬(wàn)物之形態(tài)，內(nèi)表人格與心靈，將自己的理想精神和感覺(jué)意志，貫注到所描繪的自然物的百態(tài)之中。“藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程是物質(zhì)的精神化；自然創(chuàng)造的過(guò)程是精神的物質(zhì)化。”在任鳴的筆下，每一個(gè)形象是一組飛動(dòng)線條之節(jié)奏的交織，而統(tǒng)合于全幅畫(huà)面的交響曲中。它們個(gè)個(gè)生動(dòng)，卻繁而不亂。以各式抽象的點(diǎn)、線渲染皴擦攝取萬(wàn)物的骨相與氣韻，點(diǎn)畫(huà)離披，時(shí)見(jiàn)缺落，逸筆撇脫，若斷若續(xù)，而一點(diǎn)一拂，具含氣韻。不細(xì)鑿個(gè)體的形貌，而注重整體姿態(tài)之節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)。以豐富的象征代形象的實(shí)寫(xiě)，超脫而渾厚。蒼蒼莽莽，氣勢(shì)勃然，仿佛一切有機(jī)生命皆憑借物質(zhì)扶搖而入于精神的美。畫(huà)家山水畫(huà)中的筆墨神韻在于他以一種不可思議的筆觸表現(xiàn)大自然中的不可思議的活力，以藝術(shù)的筆觸表現(xiàn)大自然中最真實(shí)的生命、理性、情緒和感覺(jué)，這活力是一切生命的源泉，也是一切美的源泉。在這種點(diǎn)、線交織的律動(dòng)的形象里面，立體的、靜的空間失去意義，它不復(fù)是位置物體的間架。畫(huà)幅中飛動(dòng)的物象與“空白”處處交融，形成自然萬(wàn)象在畫(huà)面中全幅流動(dòng)的節(jié)奏性和韻律感。空白在中國(guó)畫(huà)里不復(fù)是包舉萬(wàn)象位置萬(wàn)物的輪廓，而是融入萬(wàn)物內(nèi)部，加之萬(wàn)象之動(dòng)的虛靈的“道”。畫(huà)幅中虛實(shí)明暗交融互映，構(gòu)成飄渺浮動(dòng)的氤氳氣韻，真如我們目睹的山川實(shí)景。
2016年 風(fēng)正一帆懸68#136
領(lǐng)略過(guò)任鳴山水畫(huà)中的筆墨神韻后，細(xì)細(xì)體味之下，還能感受到畫(huà)家筆墨的無(wú)聲世界中“不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”這種對(duì)自然和藝術(shù)的崇敬情懷。無(wú)論是表現(xiàn)奇峰險(xiǎn)峻，還是描繪鳥(niǎo)樹(shù)清幽，他都懷著無(wú)比寧遠(yuǎn)和靜觀的心態(tài)，時(shí)時(shí)不忘以“自然”為師，于造化氤氳的自然氣韻中求筆墨運(yùn)用的真實(shí)基礎(chǔ)。畫(huà)家游覽山川奇境，于自然中品味奇峰險(xiǎn)峻和鳥(niǎo)樹(shù)清幽的美，而后才運(yùn)奇姿縱橫的筆墨，寫(xiě)神會(huì)目睹的妙景。畫(huà)家始終認(rèn)為：藝術(shù)是要人在自然中靜觀領(lǐng)略，不生欲心和機(jī)心。唯此，才能超越現(xiàn)實(shí)，達(dá)到物我兩忘的至高境界。這超然的境界是自然界豐富生命的集中表現(xiàn)，是外在的“統(tǒng)一形式”和內(nèi)在的“力的回旋”。畫(huà)家只有懷著一種無(wú)比崇敬的心意，深入于自然的中心，努力感受自然的生命呼吸和理想情緒，用心體會(huì)自然界的千種形象和萬(wàn)般萬(wàn)化，才有可能體會(huì)并表現(xiàn)出其中的深沉精神和宇宙活力。才能在畫(huà)面中以準(zhǔn)確而生動(dòng)的筆觸表現(xiàn)出花，表現(xiàn)出光，表現(xiàn)出云樹(shù)山水，以至于鳶飛魚(yú)躍。正是基于上述創(chuàng)作理念，才使得任鳴的山水畫(huà)作品沒(méi)有一條曲線，一筆皴擦不在表現(xiàn)生命的躍動(dòng)和活潑的神致，充分展現(xiàn)出畫(huà)家在所描繪的自然之真中體現(xiàn)情感之真，在線條的擴(kuò)張與收縮中，在筆觸的變化與定律中，在情感的奔放與秩序中展現(xiàn)宇宙無(wú)盡的生命和豐富的動(dòng)力，展現(xiàn)自然嚴(yán)整的秩序和圓滿(mǎn)的和諧。因此，任鳴的作品是借自然萬(wàn)物的形象展現(xiàn)出生機(jī)勃勃和豁達(dá)放逸的精神。
任鳴是“80后”，他的作品中蘊(yùn)藏著“80后”畫(huà)家對(duì)山水畫(huà)的新理解，蘊(yùn)藏著他過(guò)去的生命體驗(yàn)和他對(duì)所處時(shí)代文化之潮流的認(rèn)識(shí)，亦即在現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)中表達(dá)出時(shí)代的精神節(jié)奏。他從微觀的角度出發(fā)，把個(gè)人對(duì)時(shí)代和社會(huì)的認(rèn)知、生活的經(jīng)歷、隱秘復(fù)雜的內(nèi)心歷程，都投射于繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中。這個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)了思想上的認(rèn)知與感受，視覺(jué)上的對(duì)峙與互換，以及情感上的轉(zhuǎn)折和遮蔽。如此豐富的內(nèi)心動(dòng)向都被畫(huà)家轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)中那最為精致和敏感的存在——人性最真切的存在，“若沒(méi)有真摯的情感，何取乎高明的形式。”任鳴正是憑著手中生花的妙筆于一朵花中塑造天國(guó)，一滴露水體味生命，灑脫地描繪著自己的人性真實(shí)與詩(shī)性理想。這種以時(shí)代特性為基礎(chǔ)的創(chuàng)作取向和風(fēng)格表現(xiàn)上的獨(dú)特性與連續(xù)性，凝結(jié)于畫(huà)家在思想與技法兩方面都經(jīng)得起推敲的作品中，集結(jié)成冊(cè)并有幸與大家見(jiàn)面。
清人沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)篇》里論人物畫(huà)法說(shuō)：“蓋畫(huà)以骨格為主。骨干只須以筆墨寫(xiě)出，筆墨有神，則未設(shè)色之前，天然有一種應(yīng)得之色，隱現(xiàn)于衣裳環(huán)佩之間，因而附之，自然深淺得宜，神彩煥發(fā)。” 您手中的這本畫(huà)冊(cè)讓您在任鳴的山水畫(huà)中聽(tīng)流水無(wú)聲，觀筆墨有神，體會(huì)其中所蘊(yùn)含的無(wú)盡的神韻和意境，得到心靈滌蕩的精神享受。這只是個(gè)美好的開(kāi)始，我相信年輕的任鳴還能為我們描繪更多美麗的自然，開(kāi)創(chuàng)更多藝術(shù)的可能性，讓我們拭目以待吧！
任鳴
任鳴簡(jiǎn)歷
任鳴，字無(wú)聲，號(hào)流水堂主。1983年生，內(nèi)黃人。現(xiàn)居北京。中國(guó)藝術(shù)研究院 美術(shù)學(xué)碩士。曾任職于文化部中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院教學(xué)部。現(xiàn)供職于中國(guó)水墨畫(huà)院，八月畫(huà)會(huì)創(chuàng)辦人兼會(huì)長(zhǎng)，太廬詩(shī)社社長(zhǎng)，金谷書(shū)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。
牟曉林（美術(shù)學(xué)博士）
2013冬于北京中國(guó)藝術(shù)研究院