自2011年初天津文交所推出“藝術(shù)品份額化交易”以來，一股藝術(shù)品金融投資熱浪正席卷著全國各地，市場從暴漲到暴跌的態(tài)勢引起了社會各界的高度關(guān)注，是是非非眾說紛紜。筆者認(rèn)為，藝術(shù)品是極端個性化和無法獨立產(chǎn)生現(xiàn)金流的資產(chǎn)，對其進行證券化操作很容易陷入龐氏騙局的泥潭。
一、藝術(shù)品市場與金融市場的異質(zhì)性
曾任美國經(jīng)濟協(xié)會主席的紐約大學(xué)經(jīng)濟學(xué)教授威廉·鮑莫爾(William Baumol)曾對藝術(shù)品市場的投資做了一個很經(jīng)典的分析。他認(rèn)為：藝術(shù)品市場與金融市場是不同性質(zhì)的市場。藝術(shù)品與金融市場上的股票和債券這些投資品種相比，其有關(guān)投資回報率等方面的信息非常不充分，市場信息的不對稱現(xiàn)象十分嚴(yán)重，藝術(shù)品市場要形成一個均衡的市場價格幾乎是不可能的。
藝術(shù)品市場與金融市場的異質(zhì)性在于：
1. 股票、基金和債券市場是由大量的同質(zhì)化的產(chǎn)品組成的，一種證券的數(shù)量成千上萬，相互之間有完全的替代關(guān)系;而在藝術(shù)品的市場上，就算是同一個藝術(shù)家的不同作品，也不可能有相互的替代關(guān)系，產(chǎn)品是差異化的產(chǎn)品，不完全競爭的特點非常明顯。
2.一種股票可以被眾多獨立的、互不相關(guān)的投資人所持有，交易是連續(xù)不斷進行的;而一件藝術(shù)品只能被一個投資人所持有，具有很強的壟斷性，在交易時間上沒有辦法持續(xù)不斷，交易的次數(shù)也非常有限。
3. 股票、基金和債券的交易價格是公開的，信息對公眾是充分的、完全的;而藝術(shù)品交易的價格對公眾不一定是完全公開的，信息是不完全透明的。
4.股票、基金和債券市場，由于交易成本低，產(chǎn)品同質(zhì)性強，價格競爭充分，比較接近經(jīng)濟學(xué)理論上的有效市場概念，可以運用有效市場理論來分析，均衡的市場價格是可以確定的;而在藝術(shù)品市場則完全無法適用該理論。
二、藝術(shù)品市場得不到有效金融市場理論的支持
鮑莫爾在對藝術(shù)品市場進行綜合分析之后得出結(jié)論是：藝術(shù)品市場與金融市場的異質(zhì)性十分明顯，藝術(shù)品市場的資產(chǎn)泡沫多，有效性差，無法得到有效金融市場理論的支持。
第一，藝術(shù)品市場的投資人比其他產(chǎn)品市場的投資人更不理性，受感情、心理、偏好的影響更大，因而藝術(shù)品市場往往出現(xiàn)比較嚴(yán)重的泡沫以及價值與價格的背離現(xiàn)象。另一個更加致命原因是藝術(shù)品估價的困難、不準(zhǔn)確而導(dǎo)致的投機性的泡沫也會比較嚴(yán)重。
第二，藝術(shù)品市場中，往往存在大量的“噪聲交易者”。所謂的“噪聲交易者”，指的是不根據(jù)預(yù)期收益和風(fēng)險的權(quán)衡來購買資產(chǎn)的投資人，也指那些對收益和風(fēng)險作非理性預(yù)期的投資人，他們或者過于樂觀、或者過于悲觀，因而在投資的時候無法理性地判斷投資的收益和風(fēng)險。
第三，藝術(shù)品市場存在嚴(yán)重的流動性障礙，很多的藝術(shù)品在被買賣之后，往往就被收藏了起來，而在需要出售的時候又往往無法變現(xiàn)，這就使得藝術(shù)品市場的藝術(shù)品，沒有股票、基金和貨幣市場那樣具有高度的流動性。
第四，在國內(nèi)，藝術(shù)品交易成本比股票等金融產(chǎn)品高達100倍甚至更多，這些成本包括傭金、儲藏、鑒定、保險、運輸?shù)瘸杀荆灰咨套罱K會把所有這些成本都計入最后的成交價格。投機者在藝術(shù)品市場上無法像在股票和貨幣市場那樣順利地進行套利活動，因而無論是資本資產(chǎn)定價模型，還是套利定價模型，在藝術(shù)品市場上都是無效的。
綜上所述，當(dāng)前發(fā)達的市場體系可以對所有能在未來產(chǎn)生現(xiàn)金流的資產(chǎn)進行證券化，唯獨沒有藝術(shù)品證券化產(chǎn)品，說明藝術(shù)品本身缺乏操作空間。同時，藝術(shù)品價值的不確定性和低成交特性，使其具有較高的投機性，對此進行證券化操作將陷入龐氏騙局的泥潭。
(作者鄭鑫堯 中國民主促進會上海市文化藝術(shù)委員會副主任，中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員)