核心提示
美國電影界有一個著名的“金酸梅”獎，每年頒發(fā)給備受劣評的電影。而在蛇年開年，成都商報藝周版約訪了國內(nèi)藝術(shù)圈的著名批評家，做了一件與之類似卻不盡相同的事情———說它類似，是因為越來越多的文化藝術(shù)報道總是對各種藝術(shù)展覽、藝術(shù)家充滿溢美之詞，卻難以讓藝術(shù)批評家發(fā)聲，我們希望能為所有人呈現(xiàn)藝術(shù)的兩面，敢于批評假丑惡；說它不同，是因為批評只是手段并非目的，我們希望通過這些著名藝術(shù)批評家之口，來反思中國藝術(shù)圈特別是當代藝術(shù)圈的現(xiàn)狀。我們希望，中國的藝術(shù)能夠在理性的批評聲中，大步向前。
作為藝術(shù)批評家，總是藝術(shù)圈內(nèi)最常發(fā)言、最敢于說話、最善于進行專業(yè)觀察的一群人，但因為題材相對敏感，在成都商報記者進行群訪和約稿的過程中，十余名國內(nèi)著名藝術(shù)批評家中僅僅有不到一半的人愿意公開對此發(fā)言。然而，無論說與不說，都已經(jīng)成為一個既定的事實，沉默，也成為了中國藝術(shù)圈現(xiàn)狀的一種呈現(xiàn)。
最終，有五位藝術(shù)批評家犀利發(fā)聲，還有一位藝術(shù)批評家親自撰文，他寫道：2012年是當代藝術(shù)圈青黃不接的一年。
謹以這組文章，獻給中國藝術(shù)圈。
歡迎對號入座。
藝術(shù)批評家同題問答
1、您覺得2012年或者目前藝術(shù)圈(國內(nèi)和國外)最差、最糟糕(或者最不能忍受)的作品或者一件事，甚至一種現(xiàn)象是什么？
2、為何覺得它糟糕？對藝術(shù)圈產(chǎn)生了哪些影響？
3、藝術(shù)該何去何從，藝術(shù)圈如何能變得更好？
4、請您向藝術(shù)圈提一個一直困惑您的問題或者您最想問的問題。
陳默：
最糟糕的是新疆雙年展
1、我覺得2012年國內(nèi)藝術(shù)圈最糟糕的一件事是新疆雙年展，在業(yè)內(nèi)影響很糟糕。
2、該“雙年展”沒有按照基本的學術(shù)原則行事，展覽搞得不倫不類，成了大雜燴。辱沒了雙年展的學術(shù)尊嚴。在這樣的展覽中，應(yīng)該把學者放在前面。在展覽上，五花八門什么都有，許多著名的藝術(shù)家被拉去墊背。我曾參加過2011年的成都雙年展，成都在這方面要做得好得多，尊重了策展人的學術(shù)權(quán)力，遵循的是國際策展人原則。
3、今年自然是去年的延續(xù)，不僅是時間概念，也包括社會的、人文的、藝術(shù)的。
4、在藝術(shù)與社會、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可能性中，是優(yōu)先尊重藝術(shù)，還是以尊重其他優(yōu)先？
管郁達：
藝術(shù)家怕失去得到的東西
1、網(wǎng)絡(luò)上那些無休止的謾罵。
2、這些年，像微博這樣的平臺給了人們表達意見的機會，有些人把網(wǎng)絡(luò)這種公共平臺當成泄私憤的地方，攻擊某一個地區(qū)畫派藝術(shù)家等等。這是去年我對于中國的當代藝術(shù)感到很失望的一點。
3、中國當代藝術(shù)這20年，在硬件方面有了發(fā)展，比如拍賣、市場等等，但是我覺得我們應(yīng)該有更多更有意思的藝術(shù)家。會更好嗎？可能我是一個悲觀主義者，我只是希望它不太壞就行了。好具體是什么？是藝術(shù)品價格上漲？還是藝術(shù)市場的虛假繁榮？
4、前段時間，我在微博上發(fā)了一組老一輩藝術(shù)家的照片，我覺得那種美，那種樸素，是現(xiàn)在這種快節(jié)奏的時代已經(jīng)消失的。我覺得這個時代太快，有的東西慢不下來了。藝術(shù)，就是要創(chuàng)造一種有尊嚴的生活方式。我一直搞不懂，現(xiàn)在的人什么都有，也有人愿意出高價購買藝術(shù)品，而在20多年前，物質(zhì)沒有現(xiàn)在這么好，但那卻是一個藝術(shù)的黃金時代。我越來越覺得，現(xiàn)在的藝術(shù)家怕失去得到的東西。西方一些國家的生活水平很高，物質(zhì)并未影響他們的創(chuàng)造力。這是我的一個困惑。
聞松：
很多研究者和評論家失語
1、2012年，可以用三個關(guān)鍵詞來概括：資本、操守和原創(chuàng)。
2、可以這樣具體闡述：第一，資本越來越肆無忌憚地進入當代藝術(shù)圈，并且掌握話語權(quán)，主導了藝術(shù)家的創(chuàng)作動力和方向，也導致了很多研究者和評論家失語。第二，學術(shù)操守。當下，大多數(shù)當代藝術(shù)研究者和批評家限于眼力或者利益關(guān)系，不能對當代藝術(shù)內(nèi)在現(xiàn)象發(fā)出對這個時代負責任的話語，更有甚者成為了資本炒作的幫兇，這是讓人遺憾的一件事。目前，藝術(shù)圈只有極少的批評家才能發(fā)出正義的聲音，這跟許多批評家與利益掛鉤有關(guān)系。第三，國內(nèi)當代藝術(shù)原創(chuàng)性太少，最近幾年一些藝術(shù)家出國看展覽、買國內(nèi)沒有出版的書籍、接觸國外最新的藝術(shù)，然后帶回國內(nèi)進行一些變動甚至山寨。
3、現(xiàn)在的國內(nèi)藝術(shù)圈，如果有實質(zhì)性的大突破是不太現(xiàn)實的，藝術(shù)圈應(yīng)該多一點理想主義和深入研究的精神。在這個年代，不是靠情感的發(fā)泄，靠生猛的形態(tài)以及取媚資本市場的行畫甚至裝瘋賣傻就能在美術(shù)史上留下一些痕跡，這是要和思維結(jié)合的時代。藝術(shù)圈的好與壞最終要歸結(jié)到作品。
4、 趨利雖然是一種人性本能，但是無論是藝術(shù)家還是批評家都應(yīng)該以足夠強大的一種張力來擺脫這樣一種淺薄，所以，我們能不能最大限度地擺脫趨利的勢態(tài)？歷史早已證明，杰出的藝術(shù)家總是能夠以足夠強大的精神張力和實踐能力擺脫淺薄與媚俗，釋放出人性的魅力和創(chuàng)造力。