今年是北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司成立5周年。今春，保利拍賣(mài)與保利藝術(shù)博物館及遼寧省博物館聯(lián)手推出的“宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)大展”獲得了強(qiáng)烈反響，參觀人數(shù)達(dá)十萬(wàn)人以上，有專(zhuān)家評(píng)論該展覽是近年來(lái)國(guó)內(nèi)民間古代書(shū)畫(huà)展中水準(zhǔn)最高的一次。
為配合保利5周年秋季拍賣(mài)會(huì)，保利藝術(shù)博物館擬于今年秋季再次推出兩大重要展覽，即“劉益謙、王薇夫婦藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)大展”和“第二屆宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)大展”。
“劉益謙、王薇夫婦藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)大展”的近百余件展品已全部抵京，目前正在進(jìn)行圖冊(cè)的編輯工作。
劉益謙先生不僅在商界叱咤風(fēng)云，其投資理念和運(yùn)作方式為世人廣泛所關(guān)注，而且劉益謙、王薇夫婦還是近些年國(guó)內(nèi)崛起的最重要的私人收藏家之一。媒體將劉益謙稱(chēng)為“資本獵豹”，其實(shí)作為“獵豹”的劉益謙先生不僅獵取商業(yè)資本，而且投資收藏，獵取文化資本。在其所擁有的文化資本中，古代書(shū)畫(huà)藏品是其中的一個(gè)重要組成部分。這些書(shū)畫(huà)作品是劉益謙、王薇夫婦多年來(lái)斥巨資從各大拍賣(mài)行競(jìng)拍所得，幾乎近年來(lái)國(guó)內(nèi)各大拍賣(mài)公司推出的書(shū)畫(huà)精品都入藏他們夫婦手中。
此次“劉益謙、王薇夫婦藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)大展”將囊括古代至近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品近百余件。其中古代書(shū)畫(huà)精品六十余件，包括宋畫(huà)兩件，元代書(shū)畫(huà)五件，其余數(shù)十件為明清名家巨匠的精品力作。
兩件宋畫(huà)分別為北宋皇帝宋徽宗趙佶的《寫(xiě)生珍禽圖》卷和南宋蕭照的《瑞應(yīng)圖》卷。據(jù)統(tǒng)計(jì)，海內(nèi)外存世徽宗畫(huà)作20余件，多藏于各大博物館，其中多數(shù)畫(huà)作被專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為是畫(huà)院中人的“代筆”之作，其親筆畫(huà)作寥寥無(wú)幾，而此卷恰恰是專(zhuān)家學(xué)者們一致公認(rèn)的徽宗親筆。此卷不僅展示了作為一位多才多藝的皇帝畫(huà)家萬(wàn)機(jī)之暇寄情翰墨的閑情雅致，而且顯示出北宋末以蘇東坡、米芾、文同等人為代表的文人畫(huà)風(fēng)對(duì)北宋畫(huà)壇的巨大影響，昭示著文人畫(huà)漸為宮廷所接受并逐漸崛起。該卷自宋至清代多所著錄，初見(jiàn)于南宋美術(shù)史家鄧椿所著畫(huà)史性著作《畫(huà)繼》，后著錄于記錄南宋館閣制度和藏品的《南宋館閣錄續(xù)錄》，故當(dāng)時(shí)應(yīng)為南宋內(nèi)府藏品。入清該卷分別由清初大收藏家梁蕉林、安岐收藏，著錄于《墨緣匯觀•名畫(huà)續(xù)錄》，后歸清內(nèi)府所有，著錄于《石渠寶笈》。20世紀(jì)，對(duì)宋徽宗書(shū)畫(huà)情有獨(dú)鐘的近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家于非闇及書(shū)畫(huà)鑒藏家朱省齋、張珩、徐邦達(dá)、謝稚柳等均認(rèn)為此卷為徽宗親筆。他們的鑒定意見(jiàn)分別見(jiàn)于《海外所見(jiàn)中國(guó)名畫(huà)錄》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、《木雁齋書(shū)畫(huà)鑒賞筆記》、《宋徽宗趙佶親筆畫(huà)與代筆畫(huà)的考辨》、《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》、《宋徽宗趙佶全集序》、《鑒馀雜稿》等。
蕭照為北宋末南宋初時(shí)人，據(jù)夏文彥《圖繪寶鑒》記載“蕭照，濩澤人，頗知書(shū)，亦善畫(huà)。”靖康之變時(shí)，曾在太行一代為強(qiáng)盜，后遇到劫持大畫(huà)家李唐，聞之李唐大名后便拜李唐為師，隨李唐南渡，得李唐親傳。紹興年間“補(bǔ)迪功郎畫(huà)院待詔，賜金帶。”蕭照所畫(huà)“山水人物，異松怪石，滄浪古野，惜用墨太多，書(shū)名于樹(shù)石間。”其存世作品不多，故為世所珍。此卷先后著錄于卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》、吳升《大觀錄》、《石渠寶笈續(xù)編》、阮元《石渠隨筆》、厲鶚《南宋畫(huà)院錄》和徐邦達(dá)先生編著的《重訂清故宮舊藏書(shū)畫(huà)錄》。《瑞應(yīng)圖》作為母題，在南宋多所出現(xiàn)。靖康之后，南宋政權(quán)偏安一隅，為了穩(wěn)固政權(quán)，皇帝多授意宮廷畫(huà)家借視覺(jué)形象來(lái)宣傳天授皇權(quán)的觀念，以此母題來(lái)粉飾太平，安定人心。
元代則有趙孟頫的《行書(shū)千字文》，該卷著錄于陳焯《湘管齋寓賞編》、《三秋閣書(shū)畫(huà)錄》、朱家溍《歷代著錄法書(shū)目》。趙孟頫之子趙雍父子的《人物圖》軸。奎章閣鑒書(shū)博士柯九思的書(shū)法，以及元末明初林子奐的《豳風(fēng)圖》。趙孟頫復(fù)興晉唐古風(fēng)的藝術(shù)理念和書(shū)、畫(huà)學(xué)思想，書(shū)風(fēng)、畫(huà)風(fēng)對(duì)后影響巨大。其子趙雍受其父影響，善畫(huà)鞍馬人物，所畫(huà)頗具唐人氣韻格調(diào)。作為元內(nèi)府奎章閣鑒書(shū)博士的柯九思，書(shū)畫(huà)詩(shī)文兼善，諸多傳世名作很多都有他的題跋或鑒藏印，其眼界之光足以想見(jiàn)。林子奐其人畫(huà)史未見(jiàn)記載，明代吳寬和王世貞都見(jiàn)過(guò)他的《豳風(fēng)圖》，王世貞認(rèn)為其“畫(huà)筆遒緊”，可與南宋畫(huà)家馬和之雁行。
在劉益謙、王薇夫婦的藏品中，明清書(shū)畫(huà)家的作品占有很大的份額。其中明代吳彬的《十八應(yīng)真圖》最為引人注目，在晚明畫(huà)壇，人物畫(huà)方面興起一股變形主義畫(huà)風(fēng)，吳彬無(wú)疑是其中的代表畫(huà)家之一，其所作佛道人物，造型奇?zhèn)プH詭，變相萬(wàn)狀，極富奇思巧趣。該卷為清宮舊藏，著錄于《秘殿珠林續(xù)編》，后為比利時(shí)尤倫斯夫婦收藏，現(xiàn)轉(zhuǎn)手易主，為劉益謙夫婦所有。
明代中葉，吳門(mén)無(wú)疑是引領(lǐng)書(shū)畫(huà)審美趣味和鑒藏風(fēng)尚最活躍的地區(qū)。一時(shí)才俊多出吳門(mén)，王鏊、吳寬不僅在京為官而且叱咤文壇，沈周、文徵明、文嘉、文彭等人則在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域一領(lǐng)風(fēng)騷。在劉益謙、王薇夫婦的藏品中，吳門(mén)書(shū)畫(huà)家的作品不在少數(shù)，著錄于朱之赤德《朱臥庵書(shū)目》和高士奇《江消夏錄》的吳寬《行書(shū)雜詩(shī)》卷和著錄于《石渠寶笈初編》的文征明《行草書(shū)詩(shī)》卷顯示出明代中葉書(shū)風(fēng)的嬗變和審美取向。陸治的《綠牡丹圖》軸則顯示出吳門(mén)花鳥(niǎo)畫(huà)在文人畫(huà)取向上所顯示出的高度成就，該軸分別著錄于汪珂玉的《珊瑚網(wǎng)》、卞永譽(yù)的《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》、顧文彬的《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)記》和孫祖同的《虛靜齋所藏名畫(huà)集》。
清代書(shū)畫(huà)家的精品力作則有四僧中石濤的十開(kāi)《花卉冊(cè)》和戴萍英基金會(huì)舊藏八大山人的《水墨花鳥(niǎo)》四條屏，前者曾刊印于昭和六年（1931）日本大冢巧藝社出版的《元明清名畫(huà)大觀》。石濤與八大山人朱耷均為朱明王朝后裔，面對(duì)家國(guó)的破滅，二人均曾投身佛道，并潛心繪事，銳意出新，在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)天辟地，營(yíng)造自己心目中的藝術(shù)王國(guó)。
清初畫(huà)壇，與四僧為代表銳意創(chuàng)變的革新派相頡頏的是受到清王朝重視的“四王”——王時(shí)敏、王鑒、王原祁和王翚。
“四王”的繪畫(huà)風(fēng)格在建國(guó)之初一度受到批判，近些年來(lái)，其藝術(shù)成就及對(duì)后世的影響重新被學(xué)界予以重視，同時(shí)，也成為收藏界追捧的重要對(duì)象。“四王”的畫(huà)作精品，劉益謙夫婦藏有“三王”，王鑒一件，王原祁三件，王翚兩件。其中14開(kāi)王翚《唐宋人詞意圖冊(cè)》曾經(jīng)吳湖帆收藏，在二十年代藝苑真賞社曾印行玻璃版單行冊(cè)。只缺王時(shí)敏的繪畫(huà)精品，如果王時(shí)敏的精品力作驚現(xiàn)拍場(chǎng)的話(huà)，必定也將成為其獵取的目標(biāo)，從而滿(mǎn)足他“四王”同聚一堂的多年愿望。
代表清代宮廷審美趣味的有宮廷畫(huà)家董誥的《萬(wàn)有同春》冊(cè)、徐揚(yáng)的《歸莊圖》卷和王敬銘的《仿趙孟頫云嶠長(zhǎng)春》卷等。此外尚有明清諸名家的書(shū)畫(huà)精品數(shù)十件。
劉益謙、王薇夫婦庋藏的大多數(shù)書(shū)畫(huà)精品，或流傳有序，或見(jiàn)諸于歷代書(shū)畫(huà)著錄，其中清宮內(nèi)府所藏，經(jīng)《石渠寶笈》諸編著錄的就多達(dá)三十多幅，很多作品進(jìn)入近現(xiàn)代鑒藏家、美術(shù)史學(xué)者的研究視野和著述中。
在古代，書(shū)畫(huà)收藏往往秘藏于深宮內(nèi)府，或?yàn)楹篱T(mén)權(quán)貴所秘玩，或經(jīng)兵荒馬亂而散佚，難得為世人得見(jiàn)。劉益謙、王薇夫婦與保利博物館合作辦展，不僅展示近年來(lái)涌現(xiàn)出的私人收藏家的鑒藏品味，而且彰顯劉益謙夫婦濃厚的文化情結(jié)。留存于世的書(shū)畫(huà)作品不僅是個(gè)人的私人收藏和文化財(cái)富，它們的見(jiàn)諸于世，公開(kāi)展示，是現(xiàn)代企業(yè)家、收藏家奉獻(xiàn)給世人和廣大的藝術(shù)愛(ài)好者的一份禮物。它不僅會(huì)促進(jìn)以往收藏觀的轉(zhuǎn)變，也會(huì)促進(jìn)包括書(shū)畫(huà)創(chuàng)作、書(shū)畫(huà)鑒賞、審美趣味的提高和普及。