由法國(guó)巴黎市政府、法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中華人民共和國(guó)駐法國(guó)大使館、中國(guó)藝術(shù)研究院和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的“線意志·沒(méi)骨風(fēng)——林若熹法國(guó)巴黎一區(qū)市政府官方邀請(qǐng)展”7月1日~7月19日在法國(guó)巴黎市政廳舉行。此次展覽全面系統(tǒng)地展示了林若熹對(duì)中國(guó)畫“線的藝術(shù)”的深刻理解和實(shí)踐。
此次展覽包括四部分：林若熹個(gè)展，展示其“線意志·沒(méi)骨風(fēng)”的實(shí)踐成果;林若熹學(xué)生作品展，展示其在教育實(shí)踐中的教學(xué)成果;中國(guó)兒童畫作品展，展示林若熹在藝術(shù)教育上，特別是兒童藝術(shù)教育的理念和對(duì)繪畫藝術(shù)本質(zhì)的闡述;林若熹藝術(shù)研討會(huì)。
林若熹表示，中國(guó)畫的靈魂是“線”，“骨法用筆”成為“六法”中緊挨“氣韻生動(dòng)”之法，而“氣韻生動(dòng)”更要借助于畫面之“骨法用筆”。中國(guó)繪畫被稱為線條的藝術(shù)，線條擔(dān)當(dāng)著中國(guó)畫的工筆寫意兩極運(yùn)行的人物，但20世紀(jì)以來(lái)，用中國(guó)畫線的最高形式白描畫進(jìn)行創(chuàng)作的人越來(lái)越少，工筆寫意兩極未能在傳統(tǒng)的巔峰尋找到具有現(xiàn)代意義的出路。他從上世紀(jì)80年代中期開始對(duì)“線”進(jìn)行長(zhǎng)期的主題研究，不但在創(chuàng)作上植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化，汲取全球化的營(yíng)養(yǎng)，在傳統(tǒng)與前衛(wèi)間保持創(chuàng)作中的動(dòng)態(tài)平衡，還在展覽前不久出版了專著《中國(guó)畫線意志》，對(duì)中國(guó)畫的“線”的各種問(wèn)題予以分析。