張江舟大尺幅的紙本繪畫(huà)充滿令人激動(dòng)的動(dòng)感。在開(kāi)放的空間里，眾多的人形聚合在一起，交錯(cuò)、流動(dòng)，在墨色深淺的變化中，重組成新的形象，構(gòu)成新的畫(huà)面，產(chǎn)生新的意義。
張江舟作品呈現(xiàn)出了這樣的情感和形象，他“僅僅”需要閉著眼睛就把它畫(huà)出來(lái)。
人們有這樣的共識(shí)，沒(méi)有事物是孤立存在的。
然而正因如此才成就了藝術(shù)，我們不應(yīng)窮究其更深的意義，因?yàn)闊o(wú)論有無(wú)意義，它都是佳作。
在我看來(lái)，這些畫(huà)面的震撼之處在于，它們連接了現(xiàn)在與過(guò)去的記憶。“記憶”是我們現(xiàn)實(shí)生活的夢(mèng)想，就像張江舟在其作品中向我們呈現(xiàn)的那樣，這些作品是我們得以探求過(guò)去記憶的途徑。
張江舟的藝術(shù)是一種非常開(kāi)放的藝術(shù)，但不能說(shuō)是自由藝術(shù)。這樣的繪畫(huà)，在我看來(lái)，不是意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，而可以被看成一種哲學(xué)的藝術(shù)性表達(dá)。
我發(fā)現(xiàn)，張江舟對(duì)他的作品有許多圖像積累，從創(chuàng)作初始到繪畫(huà)完成，在這詩(shī)意的累積中，誕生出有獨(dú)特地域性的藝術(shù)作品。這意味著他沒(méi)有停留在藝術(shù)家的自我范疇中，他以作品尋求對(duì)話，從個(gè)體走向群體。
張江舟的繪畫(huà)，其藝術(shù)觀念并非從意識(shí)形態(tài)感知得來(lái)，而是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的哲學(xué)式認(rèn)識(shí)。
作為個(gè)體，張江舟通過(guò)作品觀照人類(lèi)，各種各樣的人類(lèi)，群體中的人，行動(dòng)中的人。
開(kāi)放的藝術(shù)意味著：精神的自由，對(duì)事物真相的獻(xiàn)身、浪漫和藝術(shù)家理智的安排，這些都是藝術(shù)家對(duì)于所觀察到的現(xiàn)實(shí)的一種尊重。
從哲學(xué)出發(fā)，張江舟對(duì)他的藝術(shù)畫(huà)面進(jìn)行了深刻的觀察與思考。這就是本文想要闡釋的，張江舟是一個(gè)畫(huà)家，一個(gè)畫(huà)家，一個(gè)畫(huà)家，而這已足夠美妙。
羅伯特•哈特曼，2016年2月