關(guān)耀久簡(jiǎn)歷
關(guān)耀久 1953年9月29日生于黑龍江省雙城市。主攻畫(huà)龍和孔雀，中國(guó)“沒(méi)骨龍”畫(huà)派創(chuàng)始人。曾從教于安達(dá)，為安達(dá)市文化產(chǎn)業(yè)顧問(wèn)、榮譽(yù)市民、中國(guó)安達(dá)沒(méi)骨龍畫(huà)院院長(zhǎng)。2011年12月和2012年5月，國(guó)家郵政總局先后為其出版發(fā)行了三套專(zhuān)題郵票。入編2013年《中國(guó)美術(shù)年鑒》。2013年安達(dá)市為其建立了關(guān)耀久美術(shù)館，現(xiàn)為館長(zhǎng)。2014年12月中華人民共和國(guó)文化部特授予“書(shū)畫(huà)藝術(shù)泰斗”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，文化部國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)十大公益慈善書(shū)畫(huà)家。
現(xiàn)任《牛津藝術(shù)學(xué)院》博士生導(dǎo)師。中華龍文化協(xié)會(huì)主席團(tuán)名譽(yù)主席，在“第八屆龍江國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”榮獲金獎(jiǎng)。北京第十四屆國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)榮獲“最具影響力藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。
關(guān)耀久作品欣賞
《雄魂》69cmx137cm
關(guān)耀久畫(huà)龍隨筆
一、“胸有成竹”只是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，作畫(huà)的臨場(chǎng)應(yīng)變才是關(guān)鍵。
二、畫(huà)龍的積墨要循序漸進(jìn)，用墨由淺到深，方能墨透紙背。此法能更顯墨的潤(rùn)味和墨的厚重，李可染所言積墨七遍，吾深有同感，在畫(huà)龍上甚至需達(dá)十遍之多。
三、畫(huà)出精品畫(huà)的先決條件：1、睡好覺(jué)；2、心情佳；3、無(wú)雜念；4、創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈；5、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)；6、小心大膽并重；7細(xì)心收拾。
四、用墨重在用水，調(diào)整筆上水分的多少是關(guān)鍵，運(yùn)筆的快慢是前提。
五、宋徐渭的沒(méi)骨花卉是守“黑”我畫(huà)沒(méi)骨之龍是守“白”。
六、用色以雅為重，艷為次，墨與色的調(diào)配很重要，畫(huà)面的色調(diào)統(tǒng)一是關(guān)鍵。
七、意在筆先，筆隨意走。
八、中國(guó)畫(huà)重師傳，技法有規(guī)律，但要想突破前人，就不能跟著別人走，要當(dāng)“散打”冠軍，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，以實(shí)戰(zhàn)為前提，最后形成自己的風(fēng)格。
九、“個(gè)性”是代表畫(huà)家的個(gè)人“符號(hào)”，沒(méi)有個(gè)性的畫(huà)家只能稱(chēng)為是一個(gè)臨摹者，畫(huà)家更不能當(dāng)復(fù)印機(jī)，要達(dá)到有個(gè)性、創(chuàng)新的目標(biāo)，就必須以傳統(tǒng)的掌握為基礎(chǔ)，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能達(dá)到創(chuàng)新而獨(dú)具個(gè)性。
十、畫(huà)家要注重內(nèi)在的修養(yǎng)，少看重外表的修飾，氣質(zhì)是培養(yǎng)出來(lái)的。
十一、中國(guó)畫(huà)，是用墨來(lái)表現(xiàn)的，所以墨塊的分布很重要，我認(rèn)為，分布的安排要有音律的躍動(dòng)感。
十二、畫(huà)龍、最亮眼的地方是龍頭，其次是龍身的張力，龍爪的抓力和云霧的穿插。
十三、畫(huà)家的眼睛是過(guò)濾器，留下的是金子，丟掉的是糟粕。
十四、寫(xiě)生，是任何照相機(jī)和攝影機(jī)所無(wú)法替代的，它可以記錄歷史，又可達(dá)到創(chuàng)作前的再創(chuàng)作。
十五、手、眼、心三合一，是畫(huà)家必須要達(dá)到的目標(biāo)。
十六、借鑒是創(chuàng)新的前奏，超越前人是目的。
十七、畫(huà)龍之五力：龍頭要有魄力，龍身要有張力，龍眼要有活力，龍爪要有抓力，云霧要有魅力。
十八、我畫(huà)沒(méi)骨龍的借鑒，造型上借鑒了戰(zhàn)國(guó)和漢代龍紋的抽象。繪畫(huà)中的知黑守白透籠沒(méi)骨畫(huà)龍法借鑒了北方牛皮影的透籠雕刻，中國(guó)制印的陰刻，云南臘染的留白，浮雕的效果，西方素描的明暗五調(diào)子等姐妹藝術(shù)。
十九、藝術(shù)的創(chuàng)新來(lái)自于：勤奮、專(zhuān)研、借鑒和發(fā)現(xiàn)。
二十、畫(huà)沒(méi)骨之龍，重在積墨和破墨的運(yùn)用，及虛實(shí)的把握，畫(huà)用線造型之龍，重在用線的力度，畫(huà)大寫(xiě)意之龍重在造型的簡(jiǎn)練和濃、淡、干、濕、焦、水墨的運(yùn)用。
二十一、墨分五色、貴在運(yùn)用，淡罩濃則灰，濃、焦獨(dú)落則板，濕韻面大則無(wú)力。
二十二、繪畫(huà)者：天份占第一，勤奮占第二，能耐孤獨(dú)和寂寞占第三，善動(dòng)腦、多思考、廣看畫(huà)、做比較、名看淡、利溫飽、都占到了，你就會(huì)有驚人的成就。
二十三、沒(méi)骨龍之造型：燈眼突，眉似草，透籠駝臉牛耳小。獠牙側(cè)，頂鹿角，蛇頸C,足鷹爪，雙臂對(duì)稱(chēng)有腋毛，全長(zhǎng)十二頭，鯉麟意寫(xiě)是戰(zhàn)袍，“知黑守白”、“胸有成竹”沒(méi)骨畫(huà)法最重要。
二十四、“勾染兼融”之龍?jiān)煨头ǎ寡廴鐭簦勀橀L(zhǎng)，寶葫額上正中央，雄龍牛鼻寬海口，獠牙臉側(cè)對(duì)稱(chēng)長(zhǎng)，耳朵牛耳在眉旁，龍須鼻后分兩根，鋼頸如鞭二尺長(zhǎng)，上唇有須鹿角棒，濃發(fā)飄灑隨身舞，身形優(yōu)美力量強(qiáng)，筆墨焦重有力度，龍爪變形手一樣，臂膀粗壯撥云水，身分三停鯉鱗亮，雌龍用墨要輕淡，上唇無(wú)須角細(xì)長(zhǎng)，小龍臉短唇無(wú)毛，天真孩童一般樣，大、小可在十二頭，意隨心愿也可長(zhǎng)，畫(huà)龍重在點(diǎn)眼睛，最后一筆點(diǎn)為上。
二十五、中國(guó)畫(huà)的評(píng)判好壞，不在大寫(xiě)小寫(xiě)還是工筆上，重要的是：畫(huà)的構(gòu)圖，立意的新穎，技法高超獨(dú)到，能感人至深，銘記不忘，有生命力，就是好畫(huà)。
二十六、畫(huà)家所畫(huà)的畫(huà)若不能感動(dòng)自己，又怎能感動(dòng)和啟迪他人？
二十七、什么叫繪畫(huà)的大氣？大氣是指氣勢(shì)貫通而精美奪人，落筆自然灑脫。
二十八、什么叫繪畫(huà)的文氣？文氣是指用筆瀟灑自如，淋漓而豪放，但不粗野，輕狂，看上去文雅、深邃。
二十九、我對(duì)畫(huà)畫(huà)用筆老辣、蒼勁的理解：老辣、蒼勁是相對(duì)的，不是絕對(duì)的，要看表現(xiàn)的對(duì)象是什么，這些要靠實(shí)踐中的理解和體會(huì)。
三十、畫(huà)家的對(duì)手是誰(shuí)？是自己，每時(shí)每刻都要戰(zhàn)勝自己，要學(xué)會(huì)自我糾正自己的不足和短處，但對(duì)別人就要看長(zhǎng)處，哪怕點(diǎn)滴。
三十一、作品有沒(méi)有生命力，是平衡藝術(shù)作品的根本，生命力來(lái)源于畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感悟，感悟的越深，其生命力就越強(qiáng)，所以說(shuō)，深入生活行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)是一生的任務(wù)。
三十二、畫(huà)沒(méi)骨龍是守白為前提，但把“守黑”結(jié)合進(jìn)去就更有一番意境，這種方法與齊白石的工寫(xiě)結(jié)合很相似。
三十三、繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，是中國(guó)國(guó)畫(huà)家必須要遵循的準(zhǔn)則。
三十四、博覽群書(shū)，才能提高修養(yǎng)、多總結(jié)，多實(shí)踐，多關(guān)注各個(gè)流派，海納百川才能豐富和完善自己的繪畫(huà)技能，堅(jiān)持下就會(huì)一步一層天。
三十五、山水、人物、花鳥(niǎo)、畫(huà)家三者要互通、互學(xué)、互相借鑒，只有這樣才能提高繪畫(huà)技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到獨(dú)樹(shù)一幟。
三十六、沒(méi)骨龍畫(huà)的美學(xué)核心思想是什么：是“守白”，古人畫(huà)龍為“知黑”，我畫(huà)之龍為“守白”，“守白”它填補(bǔ)了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)一千年來(lái)不能直接用“守白”來(lái)成畫(huà)的歷史，使傳統(tǒng)的中國(guó)龍畫(huà)從汶樣、工筆用線，大小寫(xiě)意發(fā)展至“沒(méi)骨守白”的新高度，創(chuàng)立了中國(guó)畫(huà)“知黑守白”的新體系。
三十七、畫(huà)沒(méi)骨龍，我是以守白來(lái)作畫(huà)的，所以說(shuō)在繪畫(huà)理論上我提出了：古人畫(huà)龍為“顯實(shí)”，我畫(huà)之龍為“顯虛”，沒(méi)骨龍是以墨為“面”，白為“點(diǎn)”的新的美學(xué)思想。
三十八、知黑守白透籠沒(méi)骨畫(huà)龍法，此法以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和獨(dú)特的表現(xiàn)形式，充分地突出了沒(méi)骨龍畫(huà)的“空靈”之美和“反差”之美。
《鐵骨生春》69cmx137cm
《鴻運(yùn)當(dāng)頭》69cmx137cm
《爛漫花海清悠悠》69cmx137cm
《龍鳳涅槃》69cmx137cm
《和諧圖》69cmx137cm
《龍鳳呈祥》69cmx137cm
《繁花似錦》69cmx137cm
《復(fù)興之路》10米-2.6米
《七夕相會(huì)》137cmx69cm
《柔情蜜意櫻花間》69cmx137cm
《龍騰東方》124cmx248cm
《翠羽伴朝陽(yáng)》69cmx137cm
《沒(méi)骨龍騰空?qǐng)D》96cmx179cm
《雨林清幽》69cmx137cm
《月是故鄉(xiāng)明》96cmx179cm
《紫藤玉蘭圖》137cmx69cm
《雄魂圖》69cmx137cm
《雙棲翠羽紅梅艷》69cmx137cm
《越禽嫵媚花神嬌》69cmx137cm
《荷》四尺對(duì)開(kāi)
《孔雀》四尺對(duì)開(kāi)
《荷》圓光小品
《孔雀》四尺三開(kāi)
《梅香》3尺宣
《墨龍圖》6尺宣
《彩云之南》10米-2.6米
《常回家看看》137cmx69cm
《翠羽紅梅圖》69cmx137cm
《翠羽梅叢間》69cmx137cm
《大龍起兮》69cmx137cm
《大美版納越禽悠》137cmx69cm
《冬去春來(lái)》69cmx137cm
《情滿(mǎn)雨林》69cmx137cm
《天之驕子》69cmx137cm
《云霧滿(mǎn)山飄》96cmx179cm
《孔雀》三尺宣