張文浩書(shū)法作品
書(shū)家習(xí)漢魏碑板是常見(jiàn)的，但能將碑板之精神融入其他書(shū)體創(chuàng)作甚至是繪畫(huà)中且合拍者，我是很少看到的。張文浩先生就是這些極少書(shū)家中的一位，觀其書(shū)法，可以看到其帖學(xué)功力之深，又參以北碑之風(fēng)格，碑帖書(shū)風(fēng)在他身上是統(tǒng)一且自成風(fēng)格的。
張文浩行草用筆方圓并用，沉著、厚實(shí)，對(duì)二王乃至宋四家中的黃山谷、米芾致力尤深，擅長(zhǎng)米南宮“刷”字之法，豪邁之中更見(jiàn)沉著蒼勁。他在行筆過(guò)程中澀勢(shì)極強(qiáng)如“錐畫(huà)沙”且有蒼茫古拙之妙，有“屋漏痕”的遒勁之感。他的字中宮時(shí)緊時(shí)松，以顧全大局為要，往往主筆奔放迅捷，又不失蕩漾、柔美之姿，頗具王獻(xiàn)之與黃庭堅(jiān)書(shū)法的天趣。這實(shí)際又是吸取了帖的優(yōu)勢(shì)，使他的碑體書(shū)法不至于死板呆滯。胡小石曾說(shuō)：“凡線條，必須有血肉，有感情，易言之，即須有豐富之彈力，剛而非石，柔而非泥。”他把這種線條用于篆、隸、楷、草、行各書(shū)體中，尤其行草書(shū)，多以方澀筆意行之。在立足碑學(xué)的基礎(chǔ)上，兼顧行草精妙的筆法，粗中見(jiàn)細(xì)。特別是在他的題畫(huà)詩(shī)、落款等小行草書(shū)中，厚重且飄逸，瀟灑而非輕浮。這都得益于他數(shù)十年來(lái)臨摹碑版的扎實(shí)功底，同時(shí)融合米南宮“刷”字法，沉著痛快，筆勢(shì)振迅如驚蛇走道。
張文浩書(shū)法作品
張文浩在章法方面，是精心細(xì)致。卻又不拘一格，形式多樣。整體疏密有致，有時(shí)某一筆畫(huà)拉長(zhǎng)，有時(shí)兩字故意擠在一起，大小錯(cuò)落，隨心所欲，天真爛漫之風(fēng)飄然。因?yàn)樗诖髮W(xué)時(shí)是中文專業(yè)，文學(xué)素養(yǎng)極深，所以作書(shū)雖長(zhǎng)槍大戟，卻不見(jiàn)異態(tài)惡目，而有沉穩(wěn)中正之風(fēng)。線條變化豐富，時(shí)而飛白，時(shí)而漲墨，有時(shí)線條似曲還直，頗有意味，跌宕多姿，有時(shí)運(yùn)筆戛然而止，鏗鏘有力，擲地有聲。
綜合來(lái)看，他的書(shū)法風(fēng)格根植于傳統(tǒng)，從碑學(xué)、帖學(xué)各得其所需，取精用弘，融會(huì)貫通。充分繼承了民國(guó)從篆隸處得筆法的優(yōu)點(diǎn)。張文浩所走的路子是碑帖融合，并懷有“雖九死而猶未悔”的執(zhí)著，幾十年如一日的耕耘，王國(guó)維認(rèn)為：“夫哲學(xué)與美術(shù)之所至者，真理也。”也是希望張文浩先生在尋求真理的這條路上多有心得，貢獻(xiàn)世人。（作者系知名藝術(shù)評(píng)論家 李飛）
書(shū)畫(huà)家張文浩近影
張文浩 1940年生，號(hào)長(zhǎng)人、松齋主人，江蘇常州人。1960年入揚(yáng)州大學(xué)攻讀中文。為人耿直，性情豪放，處世淡然，被譽(yù)為江南書(shū)畫(huà)界的“隱士”。
他潛心于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的研習(xí)、傳承、創(chuàng)作五十年，書(shū)法真、草、隸、篆四體俱擅，且各具面目；國(guó)畫(huà)以寫意花鳥(niǎo)為主，尤以墨竹為代表；篆刻以明清為本，兼容諸家，刀潔爽利，布白別趣。
其作品具有很強(qiáng)的學(xué)術(shù)價(jià)值和較高的收藏價(jià)值，受到國(guó)內(nèi)外藏家的廣泛好評(píng)，并多次參加全國(guó)展覽及相關(guān)學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，屢次獲得國(guó)家大獎(jiǎng)。眾多作品被出版、發(fā)表和有關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，2006年出版《張文浩書(shū)法》個(gè)人作品集，2011年出版《張文浩國(guó)畫(huà)》個(gè)人作品集。