香港佳士得2010 年春拍將特別呈獻(xiàn)趙無極一系列創(chuàng)作，時(shí)間輻度深廣，從1950 年代的「靜物風(fēng)景」、1950 年代中期開始的「甲骨文系列」、「抽象風(fēng)景」，一直延伸至1970 年代「空靈輕淡的水墨式油畫」及1980 至2000 年間的「色彩的深度性探索」。在各個(gè)時(shí)期，佳士得都搜羅了三至四件的精品，作品之間互相呼應(yīng)，展現(xiàn)獨(dú)特的歷變脈絡(luò)，完整地呈現(xiàn)了一個(gè)中國藝術(shù)大師半個(gè)世紀(jì)的探索歷程和藝術(shù)成就。中國二十世紀(jì)藝術(shù)大師的作品深具獨(dú)特東方美學(xué)特色及歷史價(jià)值，成為西方及亞洲區(qū)國家級美術(shù)館的永久收藏，也在藝術(shù)市場大放異彩，成為中國藝術(shù)收藏家的收藏依歸及目標(biāo)。
趙無極以宏觀的視野審視整個(gè)中國藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，趙無極是有著承先啟后、開創(chuàng)傳統(tǒng)的重要地位。他承續(xù)了中國宋元山水畫的美學(xué)精粹，重新演繹，并融會、結(jié)合西方藝術(shù)中表現(xiàn)色彩、光影的優(yōu)點(diǎn)，演化為一種嶄新、抽象的表達(dá)方式，以摹寫空間、自然、光影的微妙嬗變，氣象萬千，情韻生動(dòng)。嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，一方面使中國山水藝術(shù)、水墨寫意有了歷史性的新發(fā)展;另一方面，他在中西美學(xué)融合的探索進(jìn)程上，體現(xiàn)了最完美的匯合和范例，實(shí)現(xiàn)了從林風(fēng)眠等以來整整兩代藝術(shù)先進(jìn)的探索和追求，見證和成就了中國藝術(shù)的現(xiàn)代復(fù)興。
探索時(shí)期︰靜物風(fēng)景 (1950 至1955)
初次躍登國際藝術(shù)，參考了保羅.克利的表現(xiàn)風(fēng)格，揉合中國青銅器物的色彩表現(xiàn)、書法線條，首先奠定了一種中西融合、既寫景亦寫意的創(chuàng)作路向，也成就了個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。主題作品多寫靜物風(fēng)景、人物故事，呈現(xiàn)一個(gè)詩意、寧謐的空靈境界。作品常有中國詩歌傳統(tǒng)常見的意象，作品詩畫結(jié)合、情境交融，畫境充滿詩意，迎來創(chuàng)作上第一個(gè)高峰。
這時(shí)期作品的油彩比較稀淡、輕薄，色彩穿透感高，有水墨畫的暈染、散淡之色彩效果，也就能營造霧氣氤氳、煙嵐繚繞之景色，很好的表現(xiàn)星辰靜夜的主題。如在畫面中心，一大片蔚藍(lán)油彩，仿是水波的瀲滟、光的靈動(dòng)、水天之間的煙嵐，更增靜夜的夢幻迷離之美。墨黑色層映對著上方的青白遠(yuǎn)景，更有一種詩意的對比，突顯月夜星辰的安謐恬靜，仿似有月光輕靈流動(dòng)于風(fēng)景之間，一如詩意的境界。色彩運(yùn)用，運(yùn)用得最為靈活獨(dú)特的是青綠色，其暈染化散造成一種層次變化和色彩的質(zhì)感，也有摸擬中國青銅器物的色彩特色，也因此賦予他的作品一種文化深度和雍容幽雅的風(fēng)格。
創(chuàng)作高峰︰甲骨文式的抽象創(chuàng)作、宇宙動(dòng)勢氣勢雄奇 (1955 至1960 年代)
五十年代中期在趙無極的創(chuàng)作生涯上是一個(gè)重要的時(shí)期和轉(zhuǎn)折，按畫家的自述，是「繪畫一個(gè)階段的結(jié)束，或更正確的說，是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的新階段的開始」。有如開天辟地般，畫家超脫了過去對風(fēng)景、器物的敘述意趣，以不同的眼光去觀察萬物和創(chuàng)作，以宇宙自然、生命大氣、時(shí)間嬗變?yōu)樗膭?chuàng)作主題，開始描繪各種看不見的東西︰生命之氣、風(fēng)、動(dòng)力、形體的生命、色彩的開展與融合，又揉合了中國山水畫、甲骨文、書法、銘文、雕刻等的抽象線條及表現(xiàn)元素，成就中國藝術(shù)的現(xiàn)代復(fù)興。