2013年夏天，香港著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)尚格美術(shù)館展出了其收藏的陳少平先生丈二幅巨作《山高水長(zhǎng)》，在介紹作者時(shí)稱為“創(chuàng)新嶺南畫(huà)派的代表畫(huà)家”。后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間，陳少平一直不接受這個(gè)評(píng)價(jià)。他極其誠(chéng)懇地說(shuō)：“嶺南畫(huà)派最早的藝術(shù)主張就是‘折衷中西，融合古今’，所以，嶺南畫(huà)派從來(lái)就不是一個(gè)保守死板、帶有時(shí)代局限性的流派，其開(kāi)放性、包容性如同整個(gè)嶺南文化一樣是具有與時(shí)俱進(jìn)生命力的。因此，不存在我們這一代人創(chuàng)新了這個(gè)畫(huà)派的問(wèn)題，準(zhǔn)確的說(shuō)，是我們有幸生活在一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作更加多樣化的時(shí)代，嶺南畫(huà)派有了更多機(jī)遇接受新的理念、新的材料，從而煥發(fā)了全新的風(fēng)采。”
和許多同齡人一樣，陳少平的藝術(shù)生涯經(jīng)歷了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)變革最為劇烈的半個(gè)世紀(jì)，他始終能以一種敏銳的意識(shí)接受新的觀念、新的模式、新的藝術(shù)手段；而與很多同齡人不同的是，他非常尊重傳統(tǒng)，不以顛覆為榮，自發(fā)主動(dòng)地從傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)。我們常常能從他的國(guó)畫(huà)山水中讀出宋元的意境、明清的筆墨，就不難理解了。他的不顛覆，使他能遵守嶺南畫(huà)派大的文化格調(diào)；他的不固守，又使他有銳意探索的精神。更為重要的是，在媒體發(fā)達(dá)信息通暢的今天，他能更多地接觸到各種流派各種風(fēng)格的精品畫(huà)作，并從中體味與琢磨，從而大膽吸收北派山水的粗獷之風(fēng)、豪放之氣，在創(chuàng)作中技融古今，法無(wú)南北，變化多端，新奇俊逸！陳少平的山水既有嶺南青綠的細(xì)膩，又有黃土蒼茫的曠遠(yuǎn)；既有傳統(tǒng)筆墨營(yíng)造的意境，又有現(xiàn)代材料帶來(lái)的沖擊；既可以淡墨寫(xiě)意小清新，又能夠重彩潑墨大格局！
丈二巨作懸掛于廟堂，四尺斗方裝飾于書(shū)房。陳少平的國(guó)畫(huà)作品極其巧妙地將藝術(shù)性與裝飾性、實(shí)用性融為一體，他重寫(xiě)生，細(xì)觀察，富有生活情趣，他早期酷愛(ài)畫(huà)蝦，深受白石老人影響，作品幾可亂白石老人之真！后攻嶺南山水，敢于用色，不懼其繁，不厭其工！這是一種尊重藝術(shù)規(guī)律的變革，而非流于從眾的媚俗！飛瀑懸古意，翠嶺展新風(fēng)；山高藏茅舍，清泉繞石橋！既摹傳統(tǒng)，又師造化，陳少平徜徉在山清水秀的嶺南山水中，墨染美景，筆繪意境，清新雅致，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)！
嶺南畫(huà)派創(chuàng)始大家高劍父在《我的現(xiàn)代繪畫(huà)觀》中曾說(shuō)：“新國(guó)畫(huà)是綜合的，集眾長(zhǎng)的，真美合一的，理趣兼到的，有國(guó)畫(huà)的精神氣韻，又有西畫(huà)之科學(xué)技法。”也許，當(dāng)人們?cè)u(píng)價(jià)陳少平是“新嶺南畫(huà)派的代表畫(huà)家之一”時(shí)，正是因?yàn)樗眢w力行地實(shí)踐了這一傳統(tǒng)！（文/李一誠(chéng)）